БЛАГОРОДНАЯ ВЕЛИЧАВОСТЬ КЛАССИКИ

 

Направления Классицизма

Рис 54. Сервант, мебель круга Адама.	Адама стиль – ранняя стадия английского ампира. Роберт Адам - архитектор, много и успешно работавший в области интерьера. Выпустил сборник своих проектов мебели и декоративного обрамления интерьера (1776 г.). С творчеством Адама связано обогащение английских мебельных форм новыми элементами, переход на светлые породы дерева, в декоре – оперирование инкрустацией, лепкой, росписью. Для столовых предлагался симметричный скомпонованный из трех частей сервант (комбинация буфета и сервировочного стола). Большим разнообразием отличаются формы мебели для сидения: легкие стулья и кресла с ажурными или плетеными спинками, кресла и канапе, формы которых восходят к античным образцам. Четкость контуров, экономная профилировка деталей, прямые сужающиеся книзу ножки – характерные черты мебели мастерской Адама.
Директории стиль (1785-1799) – переходный стилевой этап между ранним классицизмом и ампиром. Интерьеры решаются с поистине спартанской простотой, в них стены и мебель окрашивается в белый или серый цвета. Простые прямолинейные формы и прямые линии, плавные изгибы, гладкие поверхности. Характерный декор – ромб в прямоугольнике.
Консульства стиль (1799-1804) –переходный период от стиля Директории к наполеоновскому Ампиру. Совпадает с правлением трех консулов во главе с Бонаппартом. Стиль характеризуется дальнейшим упрощением форм мебели и элементов оформления интерьера, появлением ампирной атрибутики. Характерный декоративный мотив – перекрестие.
Людовика XVI стиль – стиль французского классицизма, сменивший рококо во второй половине XVIII века. Совпал со временем правления Людовика XVI (1774-1789). От рококо- покрытие белым лаком, золочение, от классицизма – прямые каннелированные ножки, прямые линии, простые и ясные членения. Столики-консоли делают на четырех ногах, соединенных проножьем с лирой или урной в месте пересечения.
Рис 55. Давид Ж.-Л. Портрет мадам Рекамье. 1800	Рекамье стиль – мадам Рекамье, законодательница французской моды. Название французского классицизма и начала ампира на рубеже XVIII -XIX вв.	Рис 56. Бюро с цилиндрической крышкой. Версаль	Рентгена стиль - стиль немецкого классицизма. Мебель Давида Рентгена отличалась изяществом форм и тонким набором маркетри и поставлялась многим европейским дворам. Особенно славились монументальные бюро с цилиндрической крышкой и письменные столы.
Хеплуайта стиль –изделия Георга Хеплуайта отличаются простотой форм, элегантностью, легкостью, отдельные детали, очерченные плавно изогнутыми линиями, обнаруживают связь с предыдущим стилем рококо. Спинки мебели для сидения напоминают формой щит, выполняются либо ажурными, либо мягкими, излюбленные мотивы декора – три переплетающиеся друг с другом стрельчатые арки, расходящиеся веером пальмовые листья, вертикальная планка, решенная в виде плюмажа.
Рис 57. Комод рубленый	«Цопф» стиль (нем. Zopf- коса)– стиль австро-венгерского классицизма конца XVIII в., иначе – стиль Иосифа II (1780-1790).	Шератона стиль – Томас Шератон, теоретик проектировщик, автор альбомов с рисунками образцовых предметов мебели. Создал ряд новых, практичных типов мебели, образцов почти идеальных, полностью отвечающих своему назначению «бытовых вещей». Для стиля Шератона характерно отсутствие кривых линий, выявление конструктивной формы, утонченность деталей.	Рис 58. Секретер

 

АМПИР

Ампир (1799-1815) (от франц. Empire – империя) – художественный стиль, созданный во Франции в эпоху империи Наполеона Бонапарта, получивший распространение в других странах, в частности, России. В отличие от классицизма, Ампир ориентирован не на греческую, а на римскую античность (отсюда название –стиль империи). В искусстве Ампира копировались образцы римского декора, элементы помпейских росписей, предметы искусства Древнего Египта.

Ампир оформился в эпоху имперских амбиций Франции и в отличие от греческого классицизма, взял за основу величественные образцы Римской эпохи. Это мужественный и холодный стиль, помпезный и гордый. Искусство берет курс на прямое подражание римским образцам. Первый император Франции стремился окружить себя блеском и пышностью, демократическую строгость раннего классицизма сменяет великолепие и театральный пафос. Искусство становится более масштабным, монументальным, творческая фантазия уступает место холодной рассудочности. Цвета становятся яркими и контрастными. Мебель массивна и украшена бронзовыми накладками. В декоре преобладают римские и египетские символы (львиные маски, сфинксы, скрещенное оружие). Декоративная обработка парадных ампирных интерьеров, как, например, в Бурбонском дворце, отличается от дореволюционных стилей господством прямого угла, контрастом между декоративными деталями - медальонами и барельефами - и гладким фоном стен. В декоре основными мотивами служили военная символика (знамена, оружие, доспехи) и мотивы навеянные походами Наполеона (египетские сфинксы, скарабеи, крылатые солнца) (рис 3, 4).

Рис 59. Персье Ш., Фонтен П. Эскиз кабинета короля Испании. 1790	Стиль ампир в наиболее чистом виде проявился в работах парижских архитекторов Пьера Фонтена и Шарля Персье, которые обставляли дворцы бывшей аристократии сообразно вкусам их новых владельцев (дворец мадам Рекамье). Позднее, став придворными архитекорами, они возглавили работу по переоформлению королевских дворцов (Тюильри, Лувр, Сен-Клу, Фонтенбло) (рис 59). Беспримерно стилевое единство ампира, вытекающее из строго следования античным образцам – в мебели, оформлении стен, рисунке тканей для обивки. В интерьерах ампира царит покой, полная уравновешенность частей и строгая симметрия. Полы настилаются паркетом, составленным из цветных пород дерева. Потолки окрашиваются в белый цвет, либо отделываются по углам простым декором, либо кессонируются по римскому образцу. Стены либо затягиваются тканью наподобие римских одежд, либо оклеиваются обоями со строгим рисунком. Экономно введенные в колорит интерьеров светлые тона и пятна позолоченной бронзы несколько смягчают строгость линий и суровость белого.
Мебель Характерным для мебели Ампира стало прямое заимствование античных форм и декора. Кресла и столы украшает скульптурный декор в виде сфинксов, грифонов, кариатид, львиных лап, поверхности корпусной мебели снова оформляются элементами классической архитектуры – колоннами, пилястрами, карнизами. Тумбочки в виде постаментов, столики в виде треножников, кресла, подражающие римским формам – все это скорее напоминает торжественную экспозицию. Столяры ограничиваются простой, но доведенной до совершенства техникой фанерования. Используется тщательно отполированная древесина черного, красного дерева, употребляются и светлые породы – клен, ясень, карельская береза. В качестве отделки используется белый лак. Изделия декорируются скромными изящными бронзовыми накладками, детали резного декора (львиные маски, сфинксы) всегда золотятся (рис 60). К числу характернейших мебельных форм стиля следует отнести рекамье –короткую, элегантную кушетку с высоким, плавно изогнутым изголовьем (Ж.Л.Давид изобразил такую кушетку на картине «Портрет мадам Рекамье», отсюда название (рис 55).	1 2 Рис 60. Мебель ампира. 1 -Кровать. Проект Персье и Фонтена, 2- кресло с подлокотниками в виде грифонов

 

БИДЕРМЕЙЕР

Бидермейер (нем. Biedermeier – игра слов: «бравый господин Майер») –художественное

течение первой половины XIX в., получившее распространение главным образом в искусстве Германии и Австрии. Название произошло от имени героя стихов немецкого поэта Л.Айхродта, отличавшегося ограниченными интересами и мещанскими вкусами.

 

Рис 61. Керстинг Г.Ф. Вышивание. Х., м. 1840.

Для стиля Бидермейер характерны тяготение к интимным, сентиментальным образам, поэтизация мира вещей, уюта интерьера, выражающее мировоззрение немецкого бюргерства. Своеобразная реакция на чопорный и помпезный Ампир. Художники Бидермейера не создали принципиально новых, оригинальных форм, они использовали элементы Ампира, смягчив при этом прямые углы и линии, скромность и простоту «георгианского стиля». В оформлении интерьера особенно ценились тщательность отделки и выявление естественных свойств материала. Возникает обычай держать «чистую комнату» - обставленную с особой заботой и служащую для приема гостей и демонстрации хорошего вкуса хозяев. Такие комнаты заполнялись сувенирами и украшениями: гравюры, акварели и вышивки на стенах, цветами на окнах (рис 61).

Мебель

Характерны широко выгнутые линии, круги, овалы, мягко изогнутые поверхности, удобные спинки и округленные углы (рис 62). Главный критерий – удобство, которому отвечали широкие диваны и софы, образующие со столами и стульями гарнитуры. У шкафов дверцы гладкие, или с филенками простой прямоугольной формы, углы фланкированы пилястрами. Бронзовые накладки используются в виде скромных масок на замочных скважинах, небольшие лиры и рога изобилия. Герои бидермейера много читают и пишут, это рождает спрос на новые формы небольших письменных столов, секретеров бюро для хранения бумаг. Появляется малогабаритная мебель - столики для шитья и жардиньерки, корзинки для бумаг и этажерки для фарфора и книг. Из древесных пород самыми любимыми были ясень, вишня, береза, груша и красное дерево. В качестве обивки используют ситец с мелким цветочным узором, полосатый репс.

Рис 62. Мебель эпохи бидермейера. Диван, стол и стул из ясеня. Вена, 1830.