Традиції англійського моралізаторського роману в творчості Т. Гарді
Нащадок збіднілого лицарського роду , блискучий письменник- реаліст Томас Гарді (1840 - 1928) народився в сім'ї будівельника -підрядника в селищі Хайр Бокемптон графства Дорсетшир , відомого сільськогосподарського району Англії . Починав він з вивчення архітектури , захоплювався графікою і живописом , любов до якої проніс через все життя , іноді ілюструючи свої романи.
Перший роман "Відчайдушні кошти" був створений під впливом ради Мередіта . Він був для Гарді типу експериментальним майданчиком : за словами письменника , він у цей час " намацував свій шлях до оволодіння методом " . Тій же меті сприяли і тривали заняття Гарді самоосвітою . Нещодавно опубліковані два товстих томи " Літературних записників " Гарді , куди впродовж 60 років він вносив свої думки про прочитане , вражають широтою діапазону. Природничі науки і філософія , політична економія , історія мистецтв і , звичайно , література. Він читав "Походження видів " та інші роботи Дарвіна , істотно вплинув на його світогляд , був добре знайомий з роботами Спенсера , Гекслі , Шопенгауера , з історичними та мистецтвознавчими творами свого сучасника Уолтера Бейджсхота , з " Сучасними художниками " Раскіна . Серед романістів , яких Гарді вивчає особливо уважно - Свіфт , Дефо , Філдінг , Джейн Остін , Теккерей , Діккенс ; серед поетів - Шеллі , Байрон , Уордсворт , Крабб речі великі трагіки Греції. Таке інтенсивне і поглиблене читання Гарді продовжував все життя.
Роман "Відчайдушні кошти" мав успіх , однак , завершивши свою працю , молодий автор досить ясно зрозумів , що це не його шлях. Згодом Гарді зробить ще кілька спроб здобути собі ім'я і тверде становище в суспільстві романами з гострим сюжетом. Незважаючи на зовнішній успіх цих творів , вони не відрізнялися ні глибиною , ні оригінальністю. Сам Гарді це добре бачив .
Захоплюючись Теккереем , якого ще в юності Гарді проголосив "найбільшим романістом наших днів" , що дає " досконале і правдиве зображення сучасного життя " , Гарді виділяє " Ярмарок марнославства " з її безкомпромісним реалізмом , глибиною викриттів , гострим поглядом художника , помічати найменшу фальш . Разом з тим Гарді прекрасно розумів , що не може бути простим наслідувачем Теккерея . Значно пізніше він напише з приводу таких наслідувачів : "Літературні твори людей з хороших сімей, які отримали бездоганне виховання , в основному стосуються суспільних умовностей і пристосувань - штучних форм життя , немов вони і є основні факти життя " . Віддаючи належне автору " Тома Джонса" , Гарді водночас засуджує Філдінга за " аристократичне , навіть феодальне ставлення до селянства (наприклад , погляд на Моллі як на" нечупару " , яку слід висміяти , а не як на просту дівчину , яка , на зразок прекрасної Софії , є гідним створенням Природи ) " . У цих словах звучить не тільки критика , а й певна власна програма , з чіткістю сформульована в зрілі роки , але досить ясна вже і на початку шляху.
Гардл вперше знаходить себе в " короткому " романі (ми б назвали його повістю ) "Під деревом зеленим " , опублікованому в 1872 році. Спочатку Гарді дав цьому роману назву " Меллстокскій хор , або
Широке і потужне зображення стихії народного життя знаходимо в кращих , так званих " Уессекського романах " Гарді , що не мають , мабуть , собі в цьому відношенні рівних в англійській літературі XIX століття. В " Уессекського романи " , крім " Меллстокского хору" , увійшли: " Далеко від божевілля натовпу " ( 1874 ) , "Повернення на батьківщину " ( 1878 ) , "Мер Кестербріджа " ( 1886 ) , "В краю лісів" (1887) , " Тесс з роду д'Ербервіллей " ( 1891 ) і " Джуд Непомітний " ( 1896). У 1912 році , готуючи повне зібрання своєї прози , Гарди об'єднав їх під назвою "Романи характерів і обставин " , відокремивши їх від циклів "Романи винахідливості і експерименту" і " Романтичні історії та фантазії "
Гарді надавав виняткового значення розробці центрального персонажа. Допускаючи в сюжеті різні повороти і події , які могли на перший погляд здатися дивними і навіть малоймовірними (наприклад, продаж дружини в "Мері Кестербріджа " ) , він надзвичайно ретельно виписував характери , прагнучи надати їм психологічну глибину і об'ємність. Зауважимо, до речі , що дивовижний епізод з продажем дружини запозичений , як не жахливо це може здатися , з реального життя. У своїй автобіографії Гарді , завжди з цікавістю вивчав документи , що кидають світло на життя сільської Англії першої половини століття , призводить повні тексти газетних повідомлень про два ( двух! ) різних випадках продажу дружин . Звичайно , письменник чудово розумів , що дійсність нерідко буває рідше будь-якого вимислу . Завдання письменника , пише він у щоденнику , полягає в тому , щоб " досягти рівноваги між незвичайним і буденним , з тим щоб, з одного боку , надати розповіді інтерес , а з іншого - реальність". Наступні слова щоденникового запису читаються майже як літературний маніфест : " У вирішенні цієї проблеми людську природу не можна представляти неприродною ... Незвичайність повинна полягати в подіях , але не в характерах ; мистецтво ж письменника полягає в тому , щоб у разі малоймовірність подій замаскувати її" . Ці роздуми письменника відносяться в першу чергу до побудови сюжету , завжди не без праці дававшегося йому . Що ж до центрального конфлікту , то тут Гарді виступає як зірке соціальний художник і реаліст . Як би не були незвичайні деякі ситуації і повороти сюжету , за ними завжди ясно встає конкретна соціально -історична ситуація , яка визначає суть конфлікту.
У центрі творів Уессекського циклу - непересічні особистості , люди зі своєю яскраво вираженою індивідуальністю. Клайм Ібрайт ( "Повернення на батьківщину " ) , Хенчард ( "Мер Кестербріджа " ) , Джайлз Уинтерборн ( "В краю лісів" ) , Тесс ( " Тесс з роду д'Ербервіллей " ) і Джуд Фаул ( " Джуд Непомітний " ) - це всі особистості , які саме в силу своєї нестандартності , душевної чи духовної обдарованості виявляються затиснутими в лещата соціальними умовами їхнього існування. Всі вони належать до найбільш низам суспільства і, що важливо , це люди праці . Стихія народного життя таким чином отримує у творчості Гарді реальне втілення не тільки в якомусь " колективному герої" , але і в окремих , талановитих і непересічних особистостей , представниках трудових низів . Демократизм Гарді , який звернувся в романах цього циклу до життя трудового люду , відзначений глибокою любов'ю і повагою до його героям . Тут немає і тіні зарозумілості або помилкового почуття.
Щоб покінчити з питанням про песимізм Гарді , наведемо слова А. Блока , сказані ним зовсім з іншого приводу , але які найбільше причетні до нашої теми. Блок говорить про звичайний протиставленні оптимізму і песимізму. " Оптимізм взагалі - нескладне і небагате світогляд , звичайно виключає можливість поглянути на світ як на ціле. Його звичайне виправдання перед людьми і перед самим собою в тому , що він протилежний песимізму ; але він ніколи не збігається також і з трагічним світоглядом , яке одне здатне дати ключ до розуміння складності світу " . Гарді найвищою мірою володів таким трагічним світоглядом , яке одне дає ключ до розуміння світу . У цьому його велич і нев'януча цінність його романів.