Апробация и внедрение результатов исследования
Реферат
На тему: "Экодизайн (проект светильника)"
Выполнил: ст-нт гр. 10204 Боровиков Р.В.
Проверила: к.п.и. профессор Ворожейкина О.И.
Уральск 2015
Содержание
| ВВЕДЕНИЕ | |
| Глава 1. История экостиля | |
| Глава 2. "Экологический коктейль". Виды экодизайна | |
| 2.1 Экоинтерьер | |
| Глава 3. "Экодизайн (проект светильника)" | |
| ЗАКЛЮЧЕНИЕ | |
| БИБЛИОГРАФИЯ | |
| ПРИЛОЖЕНИЕ | |
ВВЕДЕНИЕ
Актуальность.
В свете современных политических событий и экономических реалий — приоритета добывающих отраслей, развития мощностей добычи и практически бесконтрольного использования природных ресурсов, проблемы захоронения ядерных и химических отходов — на первое место выходят вопросы, связанные с потреблением и сохранением хотя и богатейших в мире, но все-таки исчерпаемых ресурсов нашей страны. Сегодня стоит задача минимизировать воздействие человеческой деятельности на природное окружение, и эта проблема также входит в сферу дизайна.
Многие годы изменения в природе, связанные с производственной деятельностью человека, не только не были включены в сферу «интересов» дизайнеров и архитекторов, они не находили отклика даже в природопользовательских организациях и организациях, занимающихся вопросами производственной деятельности. Сегодня Казахстан — полноправный партнер в системе мировой политической и экономической жизни, и теперь мы можем не только воспользоваться опытом передовых стран в области экологического проектирования, но и обогатить его нашими исследованиями в этой сфере.
Идеи духовности и культурной памяти непосредственно связаны с культурно-экологической концепцией дизайна, развиваемой в работах Г.Г. Курьеровой, О.Г. Генисаретского, К.А. Кондратьевой, В.Ф. Сидоренко. Казахстан, благодаря своему географическому положению и этнокультурному разнообразию, имеет устойчивые исторически сложившиеся формы взаимодействия предметного мира, создаваемого человеком, и природы. Тем более для нашей страны актуально не заимствование западных программ, а создание собственных экологически направленных стратегий развития, основанных на опыте предыдущих поколений и ментальных особенностях народов, населяющих Казахстану.
Поставленные правительством Казахстана задачи по укреплению экологической безопасности нашего государства, согласно общемировой 4 концепции «устойчивого развития», затрагивают все области научного и прикладного знания. Выявляется необходимость более полно использовать научный потенциал для создания как экологически направленных программ, так и объектов предметного мира, дружественных окружающей среде.
Учитывая степень воздействия производственно-потребительских систем на природное окружение и то, что все эти процессы напрямую связаны с проектной деятельностью, дизайнеры оказывают существенное влияние на качество производимой продукции, ее эстетические и функциональные свойства, а главное — ее адекватность человеку и природной среде. В свете экологических проблем возрастает значимость научно-теоретической базы, способной направить проектно-производственные силы в русло адекватного проектно-производственного процесса. Требуется введение в искусствоведческий обиход нового обширного материала, его систематизация и обобщение.
Проблематика экологического дизайна соприкасается с различными сферами научного знания -начиная от прикладной экологии и заканчивая современными исследованиями в области медицины и социологии. Данная работа — попытка выделить из массы научных публикаций, художественной литературы и других информационных источников материалы, касающиеся темы экологического дизайна или косвенно затрагивающие исследуемую проблему. Понимание структуры, роли, перспектив развития экологического дизайна возможно только при условии системного рассмотрения этого явления.
В настоящее время не существует четких границ, определяющих этот вид проектной деятельности, равно как нет и критериев, по которым можно отнести изделие к продукту экологического дизайна. Тем не менее, во многих источниках вопросы экологии, в ее приложении к предметной деятельности человека, фигурируют достаточно явно, хотя в большинстве случаев не являются основной темой исследования.
Научные труды, раскрывающие различные аспекты интересующей нас темы, можно условно разделить на три группы: 1) труды, посвященные истории и теории дизайна, 2) работы по теории и практике экологического движения, 3) исследования, рассматривающие вопросы дизайна и экологии в смежных областях знания — психологии, экономике, социологии.
Теоретическому осмыслению дизайна посвящены работы К.М. Кантора, О.И. Генисаретского, Г.Г. Курьеровой, Т.Н. Фурсовой, К.А. Кондратьевой, М.А. Коника, В.Л. Глазычева, ЕА. Розенблюма, Н.В. Воронова, Б.Г. Бархина, В.Ф. Сидоренко, а также зарубежных авторов — Д. Эллингтона, Д. Хайлес, В. Папанека, Д. Нельсона, Б. Фуллера и других. Отдельно стоит выделить работы, затрагивающие связи проектно-производственной деятельности и окружающей среды, таких авторов, как Д. Рескин, У. Моррис, Ле Корбюзье, Т. Мальдонадо, А. Печчеи.
В вышеназванных трудах присутствуют лишь отдельные аспекты исследуемой темы, но нет целостного понимания процессов художественного проектирования, попытка осмысления которых осуществлена в представленной работе.
Цель исследования — выявить специфику и обозначить направление развития экологического дизайна.
Объект исследования —комплексное воздействие измененной в результате деятельности человека природной среды на субъекты проектирования (разработчика и потребителя) и через них — на все художественно-проектное творчество.
Предмет исследования — структура связей объектов дизайна и природной среды, измененной в результате человеческой деятельности; новые формы и методы художественно-проектной практики с использованием экологических технологий. Факторы, раскрывающие инновационные, гуманистически ориентированные резервы экологического дизайна.
Гипотезой исследования является следующее предположение:
Успешность дизайн проектирования будет достигнута если:
организация проектной деятельности будет проходить в условиях обеспечения взаимосвязи принципов эко-дизайна и проектной практики в выбранной сфере
Задачи исследования:
1. определить структуру взаимосвязей между объектами дизайна и негативными природными изменениями;
2. рассмотреть экологическое проектирование в контексте исторического развития;
3. очертить рамки и исследовать структуру экологического дизайна как вида проектной деятельности;
4. провести художественно-творческий эксперимент.
Методы исследования
1. Изучение и анализ искусствоведческой и специальной литературы, позволяющей определить область и направление теоретической и экспериментальной работы по проблеме экодизайна;
2. Анализ опыта работы ведущих мировых дизайнеров
3. Анализ структуры и условий процесса проектирования с учетом принципов экодизайна;
4. организация и проведение художественно-творческого эксперимента
5. анализ продуктов творческой деятельности дизайнеров и авторской работы, статическая обработка полученных данных.
Исследование проводилась поэтапно:
Первый этап работы состоял в определении темы, которая будет разрабатываться. Изучалась литература, был составлен список библиографии по теме. Так же были предложены основные идеи проекта разработки объекта (светильник).
Второй этап работы заключался в составлении индивидуального плана работы, проведении поисковой работы, составлении технического задания, анализ объекта проектирования, анализ групп потенциальных потребителей. На втором этапе работы представлены эскизы, зарисовки, поиск визуального материала по теме. К групповой консультации необходимо было подготовить защиту идеи проекта. Был обоснован проект, его цели и задачи, план индивидуальной работы. Осуществлялось продолжение теоретического исследования, определение путей содержания тенденций формообразования на основе экодинайна. Осуществлялась опытно - экспериментальная проверка - работа выполнялась в материале.
Третий этап работы над проектом заключался в подготовке презентации по теме исследования демонстрирующюю идею проекта, изготовлении светильника, Были внесены изменения в оформление работы. Проводилось обобщение результатов экспериментальной работы, уточнение выводов.
Научная новизна и теоретическая значимость исследования состоит в следующем:
- теоретически обосновано и экспериментально доказана возможность организации художественно творческой практической деятельности с использованием принципов экодизайна;
- определено, какие условия и требования для реализации взаимосвязи технической и художественной деятельности при организации практической работы по разработке идеи и выполнению в материале оригинального светильника;
- определены и обоснованы принципы дизайна для изготовления изделий с использованием принципов экодизайна;
Практическая значимость
Создан оригинальный светильник с учетом принципов экодизайна. Результаты исследования могут быть использованы при разработке подобного рода объектов.
Достоверность исследования обеспечена опорой на результаты современных исследований в области экодизайна; адекватностью выбранных методов исследования поставленным задачам; подтверждается экспериментальными данными; объективным анализам результатов теоретического исследования и практической работы и проведением художественно-творческого эксперимента.
Апробация и внедрение результатов исследования
Материалы исследования сообщались и получили одобрение на кафедре «ИЗО и дизайн».
Сфера экологического дизайна рассматривается в единстве художественно-эстетических, методологических и технологических проблем. Методологическим ориентиром исследования являются классификационный и типологический подходы, раскрывающие формы и диапазон, использования экологических приемов в дизайне. При изучении феномена экологического дизайна использован метод сопоставительного анализа истории формирования материальной культуры с процессами, происходящими в природной среде.
Внимание сконцентрировано на периоде революционного развития технологий, радикальных трансформаций предметного мира, зарождении и становлении теории и практики дизайна. Исследуя современные тенденции в дизайне, устанавливая их связи с экологией, применялся системный подход и структурный метод анализа, который позволил на основе синтеза различных знаний описать феномен экологического дизайна как нового явления в проектной культуре. Специфика экологического дизайна выявлена на основе комплексного исследования в таких областях, как искусствознание и эстетика, с одной стороны, и экологические технологии — с другой: При антропологическом подходе экологический дизайн предстает как средство развития этнокультурных мировоззренческих установок и духовно-ценностного мира человека.