Разработка тематического начала-пролога. Прием возврата к исходному построению

Рассмотрим особенности разработки более сложного тематического начала на примере композиции пролога праздника открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Москве (1985 год).

Композиционно пролог строился строго в соответствии с поставленными смысловыми задачами и состоял из двух основных частей, каждая из которых включала одно тематическое построение. В первой части участники выстраивали римскую цифру "XII", во второй - эмблему московского фестиваля - "ромашку".

В основе разработки композиционно-постановочного плана начала-пролога, как и любого другого начала эпизода, лежит прием обратного действия. Начинается разработка также с выбора основного исходного построения участников. Это необходимо даже в тех случаях, когда в исходном построении, как, например, в разбираемом нами примере, никаких действий не происходит. Дело в том, что, не имея исходного построения участников, невозможно выстроить рисунок тематического построения, а тем более нескольких, следующих друг за другом.

При разработке пролога праздника открытия XII Всемирного фестиваля молодежи и студентов основным исходным построением участников было разомкнутое построение, в котором по фронту участники занимали 48 точек, а в глубину - 30 (всего 1440 чел.). При этом разметка поля стадиона имела по фронту 52 точки и 35 в глубину.

Применяя прием обратного действия, разработку данного пролога следует начинать с тематического построения "ромашка". Анализ данного рисунка показывает, что он состоит из шести основных частей: центрального круга и пяти лепестков. "Голубь", который затем появляется в центре эмблемы, в расчет не принимается, т.к. он строится самостоятельной группой участниц.

Чтобы эмблема хорошо смотрелась на поле стадиона, а спортсменки, образующие рисунок "голубь", могли бы по мере необходимости свободно перемещаться, центральный круг эмблемы имел диаметр 30 метров, Его окружность была составлена из двух линий участниц, лепестки же – из четырех. Это было сделано для усиления эффекта финальной части пролога, где происходила трансформация "ромашки" с голубого цвета на официальные цвета эмблемы. При этом цвет меняли только лепестки, а центральный круг оставался голубым.

Расчет тематического построения "ромашки" следует начинать с определения длины окружности центрального круга и количества участников для ее построения. Используя формулу , вычисляем, что длина окружности в нашем случае равна приблизительно 90 м. А с учетом того, что один участник в строевой стойке занимает 0,5 метра, получаем, что для построения окружности необходимо 180 человек, если они стоят в один ряд. В нашем же примере центральный круг образован двумя рядами девушек, следовательно, всего на эту часть рисунка необходимо 360 человек.

Расчет лепестков эмблемы делается так. Сначала определяется общее количество участников, которое осталось для построения лепестков: 1440-360=1080 чел. Затем полученная разность делится на число лепестков (5). Получаем: 216 человек на построение каждого лепестка.

Рассчитав все части рисунка и определив количество участников на их построение, необходимо далее вычленить эти части из основного исходного построения 48 х 30 человек. Один из рациональных путей вычленения из исходного построения необходимых групп участников для всех частей "ромашки" показан линиями на рис. 9. Видно, что участники, образующие центральный круг, находятся в центре исходного построения и включают 12 колонн (360 чел.). Участники, строящие лепестки, стоят слева и справа от центральной группы в построении 18x12 человек каждый. Только верхний лепесток эмблемы строится из двух равных частей, где участники стоят в построении 18x6 человек. На рисунке, кроме того, обозначено, из каких участников будет выстраиваться каждая из четырех линий лепестка (36+48+60+72=216 чел.). Теперь легко построить каждую часть рисунка, а затем соединением этих частей – эмблему фестиваля "ромашку" в целом (см. рис. 10).

Построение рисунка "голубь" в центре эмблемы осуществлялось способом расстановки участников по контуру.

Следующая задача режиссера-постановщика при разработке разбираемого пролога - построение римской цифры "XII". Как бы режиссер ни пытался решить эту задачу непосредственно из рисунка "ромашка", у него ничего не получится. Вот здесь и необходим прием возврата к исходному построению. Иначе говоря, чтобы из тематического построения "ромашка" выстроить следующий рисунок, надо вновь поставить участников в исходное построение 48 х 30 человек, и уже из него вести разработку цифры "XІІ".

Анализ тематического рисунка XІІ показывает, что он состоит из четырех штрихов. Чтобы цифра хорошо смотрелась и соответствовала масштабу стадионной площадки, нужно правильно рассчитать высоту и ширину каждого штриха.

Исходное построение 48 х 30 человек включает 48 колон по 30 участников. Если взять за высоту штриха колонну в 30 человек, где каждый участник занимает 0,75 м, то получится 22,5 м. При этом по ширине каждый штрих будет состоять из 12 колонн. Сразу видно, что такое соотношение высоты и ширины штрихов неудачное. Высоту нужно увеличить, а ширину уменьшить. Для этого в исходном построении участников надо объединить каждые две колонны в одну; получится 24 колонны по 60 человек. В этом случае высота штриха составит 45 метров (0,75 х 60), а ширина - 6 колонн - 5 метров. Это как раз то, что нужно по масштабу. Далее, соединив каждые шесть колонн в один штрих, получим необходимых четыре штриха. И останется только составить эти штрихи так, как это требует рисунок цифры "XII" (см. рис. 11).

В заключение режиссер-постановщик должен разработать выход участников. В данном случае он вновь вынужден начинать разработку не с цифры "XII", а из исходного построения 48 х 30 человек. Это дает возможность не только наиболее рационально расставить участников в колонне для выбегания из ворот на арену стадиона, но и разработать еще одно действие участников - прочес.

Чтобы обеспечить правильное выполнение выхода прочесом и построение цифры "XII", следует исходное построение разделить на две половины (24 х 30 человек каждая). Далее эти половины поменять местами, каждую повернуть лицом в сторону своих ворот, сомкнуть к середине и ввести в ворота. В случае, если входные ворота не вмещают колонну 30 х 24 человека, необходимо сдвоить колонны, в результате чего получится построение 15 х 48 человек.

Обобщая вышеизложенное, подчеркнем, что отправной точкой в технологии разработки композиционно-постановочного плана не только начала, но и других частей эпизода, является исходное построение участников массового номера. Оно как бы делит всю композицию надвое, имея ввиду начало и все остальные части эпизода (массовый номер, вставной номер, финал, уход). В зависимости от того, по какую сторону от этой условной границы происходит действие участников, определяются и приемы разработки композиции.

Выше была рассмотрена технология разработки композиционно-постановочного плана начала эпизода. На различных по замыслу и сложности примерах была показана наиболее рациональная последовательность в действиях режиссера-постановщика на основе приема обратного действия. В основе технологии разработки композиционно-постановочного плана других частей эпизода, в частности, матового номера, о котором речь пойдет ниже, лежит другой прием - прием прямого действия. Что касается приема возврата к исходному построению, который рассматривался на примере разработки начала-пролога, то он, по необходимости, может быть использован и для разработки других частей композиции эпизода.

 

Рисунок 9

Рисунок 10

Рисунок 11