Дада – мистецтво без мистецтва
Зміст теми:
· Історія виникнення назви напрямку. Хронологічні рамки дадаїзму: 1916-1922
· Вираження в дадаїзмі духовної кризи європейської культури, породженого Першої світовою війною.
· Маніфести дадаїстів.
· Анархізм і крайній радикалізм у художній політиці дадаїзму.
· Дадаїзм як перший масштабний прояв форм антикультури ХХ століття.
· Заперечення культурних духовних і матеріальних цінностей, законів моралі, етики, релігії, ствердження хаосу й сваволі у творчості художників-дадаїстів.
· Послідовна й тотальна відмова від класичної культурної традиції. Синтез нових форм творчої діяльності, спрямованих на руйнування моделі творчого процесу й основних елементів його структури.
· Графіті, автоматичні малюнки, комбінації випадкових предметів як перший добуток дадаїстів. Тристан Тцара– засновник дадаїзму.
· Основні принципи дадаїзму: ірраціональність, заперечення канонів і стандартів у мистецтві, розчарованість і алогізм.
· Злиття дадаїзму із сюрреалізмом. Дадаїзм у Німеччині й Парижі. Американський і європейський дада – діалог Цюріха й Нью-Йорка.
· Відкриття Марселем Дюшаном (1887–1968) двох найважливіших інновацій у скульптурі XX століття: кінетичний об'єкт і «ready made».
· Творчість художників-дадаїстів Франсіса Пікабіа (1879–1953), Ханса Арпа(1887–1966), Курта Швіттерса(1887–1948), Xоана Міро (1893–1983).
Образотворчий ряд пам'ятників мистецтва
М. Дюшан. Велосипедне колесо. 1913. М. Дюшан. Сушарка для пляшок. 1914. М. Дюшан. Мона Ліза з вусами. 1919.
Ф. Пікабіа.Парад кохання. 1917. Ф. Пікабіа.Дитя-карбюратор. 1919. Ф.Пікабіа. Ось жінка. 1915.
Х. Арп. Портрет Тристана Тцара. 1916. Х. Арп. Танок. 1925.К. Швіттерс.Конструкція для
доброчинних дам 1919.
Х. Арп.Зірка. 1939. Х. Міро. Каталонський пейзаж. 1923.
Метафізичний живопис
Зміст теми:
· Творчий шлях Джорджо де Кіріко (1888–1978) до створення метафізичної школи. Характеристика метафізичного живопису Дж. де Кіріко.
· Значення живопису Бьокліна й мистецтва раннього італійського Ренесансу для формування художніх концепцій метафізичної школи.
· Концептуальна основа «стилістичних» відмінностей метафізичного живопису від таких сучасних йому напрямків як кубізм, дадаїзм, абстрактне мистецтво.
· Значення ілюзорного сприйняття в творчості художників-метафізиків.
· Специфіка функцій основних мальовничих елементів (колірних і тонових контрастів, лінійної перспективи, світлотіні, пропорційних співвідношень і т.п.) у метафізичному живописі.
· Роль метафізичної школи для формування системи живопису сюрреалізму.
· Творчість Карла Карра(188–1966) і Джорджо Моранді (1890–1964).
Образотворчий ряд пам'ятників мистецтва
