Образотворчий ряд пам'ятників мистецтва. Плакати Deutsche Werkbund, плакат веркбундської школи, Баухауз у Дассау, кавовий столик роботи Гропіуса
Плакати Deutsche Werkbund, плакат веркбундської школи, Баухауз у Дассау, кавовий столик роботи Гропіуса
Предмети інтер’єру, розроблені викладачами та студентами школи Баухауз, теорія кольору Іоханнеса Іттена
В. Гропіус. Житловий будинок у Ганзе. 1950-ті рр. Міс ван дер Рое. Вілла Тугендхат у Брно. Інтер’єр. 1930.
2. Теми рефератів і доповідей:
1. Особливості і характеристики мистецтва Західної Європи першої половини ХХ століття.
2.Джерела мистецтва модернізму і авангарду Західної Європи кінця XIX – першої половини XX ст.
3. Фовізм – прагнення до свободи.
4. Провідна роль Анрі Матісса у формуванні концепцій і методів живопису фовізму.
5. Джерела й попередники німецького експресіонізму.
6. Творчі об'єднання художників експресіоністів: групи «Міст» (1905) і «Синій вершник» (1910).
7. Значення творчого методу П. Сезанна у формуванні основних ідей у художній практиці кубізму.
8. Кубістичні пошуки, відкриття і експерименти у творчості Пабло Пікассо, Жоржа Брака й Хуана Гріса.
9. Стильові метаморфози кубізму: «Орфізм» і ліричний кубізм.
10. Культ руху, швидкості, енергії й механіки у творчості футуристів.
11. Майстри мистецтва футуризму: У. Боччоні, Дж. Балла, К. Карра, Дж. Северіні, Л. Руссоло.
12. Дадаїзм як перший масштабний прояв форм антикультури.
13. Творчість художників М. Дюшана, Ф. Пікабія, Х. Арпа, К. Швітерса й X. Міро до дадаїзму та у його рамках.
14. Роль метафізичної школи для формування живописної системи сюрреалізму.
15. Метафізичний живопис Дж. Де Кіріко, К. Карра й Дж. Моранді.
16. Вплив наукового вчення З. Фрейда про «несвідоме» і «лібідо», теорії сновидінь на сюрреалізм.
17. Еволюція творчості Сальвадора Далі.
18. Зримі прояви людської підсвідомості: творчість Р. Магрітта, І. Тангі, Х. Міро, М. Ернста в рамках мистецтва сюрреалізму.
19. Феномен абстрактного мистецтва та відбиття у ньому фундаментальних рис сучасної культури.
20. Роль естетико-теоретичних і філософських поглядів В. Кандинського на виникнення й формування перших форм абстрактному живопису.
21. Абстрактний експресіонізм Василя Кандинського: філософія, метафізика, естетика.
22. Основи та ідеї мистецтва неопластицизму у творчості Піта Мондріана.
23. Творча діяльність художників групи «Де Стайль».
24. Основні тенденції розвитку скульптури першої половини ХХ століття.
25. Баухауз – перша школа художнього конструювання.
3. Питання і завдання для самоперевірки і підготовки до заліку:
1. Як майстри авангарду використовували досягнення художньої культури минулих сторіч у мистецтві ХХ століття?
2. Розкажіть про основні характерні риси й ідейно-художні принципи мистецтва модернізму й авангарду першої половини ХХ століття.
3. Яку роль відіграла філософії ірраціоналізму і міфотворчості у формуванні та розвитку мистецтва ХХ століття?
4. Що нового привніс фовізм у розвиток мистецтва початку ХХ ст.?
5. У чому полягали основні формальні й естетичні пошуки фовістів?
6. Розкажіть про провідну роль А. Матісса у формуванні концепцій живопису й стилістики фовізму.
7. Що ви знаєте про творчість художників-фовістів: Кес Ван Догена, Дерна, Марке, Вламінка, Руо, Фрієза?
8. Розкажіть про джерела й попередників німецького експресіонізму.
9. Дайте аналіз основним ідеям і художньо-естетичним принципам мистецтва експресіонізму.
10. Що ви знаєте про теоретичну й художню платформу групи «Міст»?
11. Дайте характеристику творчості художників-експресіоністів групи «Міст» (Кірхнер, Хеккель, Пехштейн, Шмідт-Ротлофф, Мюллер).
12. Розкажіть про творчу діяльність групи «Синій вершник» (Ф. Марко, П. Клєє, Г. Кампендонк, А. Макке,Х. Сутін, А. Явленський).
13. Проаналізуйте основні етапи розвитку мистецтва німецького експресіонізму у контексті соціально-історичних реалій початку ХХ ст.
14. Як вплинули естетико-теоретичні й філософські погляди В. Кандинського на виникнення й формування перших форм абстрактному живопису у мистецтві ХХ ст.?
15. Як відбувалася еволюція творчості художників групи «Синій вершник» убік чистої абстракції?
16. Чому кубізм є антитезою фовізму?
17. Дайте порівняльну характеристику трьом етапам еволюції кубізму.
18. Яку художню інтерпретацію знайшли африканські маски у творчості художників експресіоністів і кубістів?
19. Розкажіть про творчість і художні експерименти П. Пікассо, Ж. Шлюба і Х. Гріса у рамках мистецтва кубізму.
20. Який зміст мало введення в картину букв, слів, цифр і колажу у художній практиці кубістів?
21. Дайте порівняльну характеристику скульптури й живопису кубізму на прикладі творчості А. Архипенко і О. Цадкіна.
22. Які стильові метаморфози кубізму ви знаєте?
23. На прикладі маніфестів Ф. Марінетті визначте естетико-теоретичні й художні концепції футуризму.
24. Яке соціально-політичне направлення мав італійський футуризм?
25. Які художні прийоми та методи використовували Ум. Боччоні, Дж. Бала, К. Карра, Дж. Северіні, Л. Руссоло для передачі руху у живописі і скульптурі?
26. Визначте роль діяльності художників-футуристів у розвитку образотворчого мистецтва XX століття.
27. Аналізуючи маніфести дадаїстів, визначте естетико-теоретичні й художні принципи даного авангардного напрямку.
28. Які нові форми й методи діяльності синтезували дадаїсти для руйнування моделі творчого процесу і традиційного мистецтва?
29. Які здійснив інновації Марсель Дюшан у скульптурі XX століття?
30. Розкажіть про творчість художників Ф. Пікабія, Х. Арпа, К. Швіттерса, X. Міро до дадаїзму та у його рамках.
31. Охарактеризуйте принципи метафізичного живопису Дж. де Кіріко, Дж. Маранді й К. Карра.
32. У чому полягає концептуальна основа «стилістичних» відмінностей метафізичного живопису від інших напрямків модернізму і авангарду?
33. Яку роль відіграла метафізична школа у формуванні живописної системи сюрреалізму?
34. Аналізуючи маніфести сюрреалістів, визначте естетико-теоретичні й художні концепції і принципи даного авангардного напрямку.
35. Які наукові відкриття З. Фрейда лягли в основу формування головних положень і принципів мистецтва сюрреалістів?
36. Охарактеризуйте головні прийоми й методи мистецтва сюрреалізму.
37. Дайте порівняльний аналіз еволюції творчості С. Далі.
38. Розкажіть про творчість Р. Магрітта, І. Тангі, Х. Міро, М. Эрнста у рамках мистецтва сюрреалізму.
39. Визначите основні цілі й завдання абстрактного мистецтва.
40. На прикладі творчості В. Кандинського й П. Мондріана дайте порівняльний аналіз живописної абстракції і неопластицизму.
41. Розкрийте філософсько-естетичний зміст живопису Кандинського.
42. Розкажіть про діяльність групи «Де Стайль».
43. Дайте порівняльний аналіз абстрактної й фігуративної пластики у мистецтві ХХ століття.
44. Чому були відсутні єдині критерії та стилістичні шляхи розвитку скульптури першої половини ХХ ст.?
45. Які художні прийоми, методи й матеріали використовували у творчій практиці скульптури К. Бранкузі, А. Джакометті, А. Архипенко, О. Цадкін і Г. Мур?
46. Назвіть художників модернізму, які намагалися синтезувати у своїй творчості живопис і музику?
47. Розкажіть про історію виникнення і етапи розвитку школи Баухауза.
48. Які соціальні і естетичні концепції, принципи та ідеї лежать в основі школи Баухауза?
49. Який вплив виявила школа Баухауза на формування сучасної архітектури і дизайну XXI століття?
50. Проаналізуйте характерні спільні риси і відмінності художніх течій модернізму та авангарду першої половини ХХ століття.
4. Рекомендована література:
1. Азизян И. А. Художественные идеи итальянского футуризма // Русский кубофутуризм. – СПб.: Дмитрий Буланин, 2002. – С. 23-31.
2. Алпатов М. В. Матисс. – М., 1969. – 150 с.
3. Анализ и интерпретация произведения искусства: учеб. пособие / Общ ред. Н.А. Яковлевой. – М.: Высшая школа, 2005. – 551 с.
4. Андреев Л. Г. Сюрреализм. – М.: Изд-во Высшая школа, 1972. – 230 с.
5. Асеева Н. Ю. Украинское искусство и европейские художественные центры: конец ХIX – начало XX века. – К.: Наукова думка, 1989. – 200 с.
6. Басин Е., Краснов В. Эстетика “общей семантики” и модернизм // Искусство. – 1976. – № 4. – С. 47-50.
7. Батракова С. П. Искусство и миф: Художник ХХ века и язык живописи: от Сезанна к Пикассо. – М.: Наука, 2002. – 172 с.
8. Бергсон Анри. Творческая эволюция. Материя и память / Пер. с фр. – Мн.: Харвест, 1999. – 1408 с.
9. Бохм-Дюшен М., Кук Дж. Современное искусство. Краткая энциклопедия. – М.: Премьера, Астрель, 2001. – 64 с.
10. Бретон А. В защиту Дада // Иностранная литература. – 1996. – № 8. – С. 232-254.
11. Бретон А. Манифест сюрреализма 1924 года // Называть вещи своими именами: Программные выступления мастеров западноевропейской литературы. – М.: Прогресс. – 1986. – С. 40-59.
12. Вакар Ирина. Проблема живописного пространства: от символизма к авангарду // Искусствознание. – 2001. – № 1. – С. 331-340.
13. Вентури Л. Художники нового времени. – М., 1956. – 112 с.
14. Выготский Л.С. Психология искусства / Предисл. А.Н. Леонтьева. – М.: Искусство, 1986. – 573 с.
15. Гибсон Я. Безумная жизнь Сальвадора Дали / Пер. с англ. Н. Рыбальченко; Т. Михайлова. – М.: Арт-родник, 1998. – 734 с.
16. Горбачов Д. І архаїст, і футурист: Олександр Архипенко / Д. Горбачов // Хроніка-2000. – К., 1993. – Вип.5 (7). – С. 198-207.
17. Дали С. Дневник одного гения. – М. Искусство, 1991. – 271 с.
18. Дзуфф С., Кастриа Ф. Современная живопись: В поисках свободы: от классицизма к авангарду. – М.: Астрель, 2002.– 398 с.
19. Дмитриева Н. А. Пикассо. – М.: Наука, 1971. – 127 с.
20. Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. – М.: АСТ-Пресс, 2004. – 624 с.
21. Жабцев В. М. Постимпрессионизм. – М.: АСТ; Харвест, 2008. – 128 с.
22. Кандинский В. О духовном в искусстве. – М.: Архимед, 1992. – 108 с.
23. Костеневич А. Матисс в России. – М.: Авангард, 1993. – 190 с.
24. Крючкова В. А. Кубизм. Орфизм. Пуризм. – М: Галарт, 2000. – 33 с.
25. Куликова И. С. Философия и искусство модернизма. – М.: Политиздат, 1980. – 271 с.
26. Куликова И. С. Сюрреализм в искусстве. – М.: Райт, 1995. – 176 с.
27. Лакост М. Кандинский. – М.: Слово, 1995. – 96 с.
28. Лемари Ж. Фовизм. – Женева: Bookking International, 1995. – 120 с.
29. Лесли Р. Сюрреализм: Мечта о революции. – Минск, 1998. – 128 с.
30. Лир А. Дали глазами Аманды. Главы из книги // Иностранная литература. – 2004. – №5. – С. 184-241.
31. Маца И. Проблемы художественной культуры XX века. – М.: Искусство, 1969. – 208 с.
32. Модернизм: Анализ и критика основных направлений / Под ред. В. В. Ванслова и Ю.Д. Колпинского. – 3-е, доп. Изд. – М.: Искусство, 1980. – 311 с.
33. От Моне до Пикассо: [альбом-каталог]: французская живопись второй половины XIX – начала XX вв. в Эрмитаже. – С.-Пб.: Аврора, 1989. – 523 с.
34. Полевой В. М. Двадцатый век. Изобразительное искусство и архитектура стран народов мира. – М.: Советский художник, 1989. – 452 с.
35. Рохас Карлос. Мифический и магический мир Сальвадора Дали. – М., 1998. – С. 173-194.
36. Руднев В. П. Энциклопедический словарь культуры ХХ века: ключевые понятия и тексты. – М.: Аграф, 1999.
37. Рычкова Ю. В. Энциклопедия модернизма: фовизм, кубизм, футуризм, экспрессионизм, абстракционизм, дадаизм, сюрреализм, поп-арт, оп-арт. – М.: Эксмо-Пресс, 2002. – 221 с.
38. Толстой В. П. ХХ век: Взаимодействие искусств в поисках нового образа мира. Книга вторая. – М.: Наука, 1999. – С. 5-21.
39. Турчин В. По лабиринтам авангарда. – М., 1993. – 246 с.
40. Фетисов И. В. Западно-европейская живопись: Конца ХIХ - начала ХХ век. – М.: Изобразительное искусство, 1998. – 61 с.
41. Харджиев Н. И. Статьи об авангарде: В 2 т. – М.: RА, 1997. – 702 с.
42. Энциклопедия искусства XX века / Автор-сост. О.Б. Краснова. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2002. – 352 с.
43. Якимович А. К. Реализмы ХХ века. Магический реализм. Сюрреализм. – М.: Галарт, ОЛМА-ПРЕСС, 2000. – 176 с.