Тема 16. Эксплуатация звукового оборудования. Маршрутизация, коммутация, микширование.
Микрофоны. Примеры использования микрофонов различных конструкций и типов при записи различных источников звуков и музыки разных жанров. Эксплуатационные характеристики приборов различных типов и фирм. Соотношение паспортных характеристик и реального слухового впечатления. Классификация микрофонов по типам и областям использования.
Контрольные агрегаты. Влияние акустики комнаты прослушивания на качество звучания. Работа при помощи контрольных агрегатов ближнего, среднего и дальнего поля и в головных телефонах. Преимущества и недостатки активных и пассивных контрольных агрегатов. Влияние качества акустического контроля на параметры звучания фонограмм. Приемы работы с элементами звукорежиссерского пульта, микширование.
Анализ звукового материала, полученного в процессе записи, обработка и сведение Динамический диапазон ,компрессирование, эквализация, шумоподавление исправление дефектов речи, создание заданного акустического объема.
Контрольные вопросы:
1. Каким становится тембр голоса, если добавить Н.Ч. в диапазоне 300 – 500 герц - описать?
2. Равноценны ли понятия четкость и понятность речи?
3. Где больше динамический диапазон у дикторской или художественной речи?
4. Может ли быть вызвана тембральная неоднородность маскировкой фонового звучания?
5. Определить частотный диапазон художественной речи, сохраняющий разборчивость и естественность звучания?
6. Какие частоты необходимо изменить, чтобы повысить разборчивость речи и как?
7. Каким становится тембр голоса, если добавить С.Ч. в диапазоне 3000 – 5000 герц?
8. Как называются периодические изменения высоты, силы и тембра определенного тона?
9. При записи голоса рекомендуется избегать чрезмерного снижения громкости, так как при этом…. (продолжить)?
10. Если индивидуальные микрофоны ставить совсем близко к инструментам, то на что, это может повлиять?
11. При многомикрофонной записи, к низкочастотным инструментам, микрофон ставится несколько ближе, чем к высокочастотным , справедливо ли это?
12. Каким записям свойственны недостатки: узкая база, вялые, хотя довольно естественные тембры, странные, иногда противоестественные планы?
13. На каком плане по крупности устанавливают общий микрофон?
14. Какой микрофон (направленный или ненаправленный) необходимо располагать ближе
к источнику звука для получения одного и того же плана?
15. Как изменяется тембр при слишком близком размещении источника звука относительно двусторонне направленного микрофона?
16. Каково минимальное расстояние, на которое можно приближать микрофон к отражающим поверхностям без заметного искажения тембра?
17. Что такое эффективная реверберация и зависит ли она от силы звука и тембра?
18. Зависит ли понятность речи от спектрального состава маскирующего звучания?
19. Перечислите основные критерии, по которым можно охарактеризовать певческие голоса?
20.На каком плане АО>1или АО<1 больше слышны дефекты речи?
21. Каким становится тембр голоса, если добавить В.Ч.
в диапазоне 8000 – 10000 герц?
22. Каждый инструмент характеризуется основным частотным диапазоном звучания и высшими гармониками, определяющими тембр. Как они называются?
23. К какой группе инструментов причислен английский рожок и саксофон?
24. Обозначить схематически зона направленности звучания рояля?
25. Какие частоты звучат из раструба саксофона, каков частотный диапазон этого инструмента?
26. Валторна обладает пронизывающим звучанием большой силы, даже при игре «пиано». Так ли это?
27. Если помещение обладает малым временем реверберации на низких частотах, каким будет звучание контрабаса?
28. Какие духовые инструменты обладают большей направленностью: деревянные или медные, и к каким микрофон ставится ближе?
29. Каждый из инструментов имеет свою собственную направленную область излучения, о какой группе идет речь?
30. Звукоизвлечение на акустической гитаре возможно разными способами, какими?
31. Литавры, ксилофон, колокольчики, треугольник, малый и большой барабаны и бубен, какие из этих инструментов имеют звуковысотность?
32. Зависит ли техника записи рояля от характера музыкального произведения?
33. В зависимости от места извлечения звука на струне, у порожка или у грифа, звучание гитары меняется, где оно более жесткое?
34. Какая группа инструментов в стереосистеме требует сужения панорамы в общей стерео картине: деревянные или струнные?
35. Эстрадное и классическое пение, в каком случае микрофон ставиться в более крупный план?
Краткие ответы на вопросы предоставить преподавателю в письменном виде.
Практические задания:
1. Запись трех разножанровых произведений (фрагментов), длительностью до 5 минут каждое (мужской и женский голоса, инструментальные трио, квартеты, солирующие инструменты). Микрофонные карты.
2. Запись голоса на микрофон (АО<1, АО=1, АО>1, по оси, поворот на 45% головы от микрофона, микрофон выше рта и ниже). Письменные выводы по полученным результатам.
3. Реферат по одной из тем: «Особенности звучания одного из старинных (национальных) инструментов» Выбор инструмента по желанию студента.
«Микшер звуковой карты - новые возможности для звукорежиссуры. Обзор производителей звуковых карт, основные параметры»
Формой итогового контроля знаний является экзамен, проводимый в соответствии с учебным планом.
Рекомендуемая литература:
Алдошина И.А. Приттс Р. Музыкальная акустика Учебник. – СПб., Композитор, Санкт-Петербург, 2006.
Алдошина И.А., Войшвилло А.Г. Высококачественные акустические системы. М. Радио и Связь,1986.
Динов В.Г. Звуковая картина. Записки о звукорежиссуре. СПб., 2002.
Ковалгин Ю. А., Борисенко А. В., Гензель Г. С. Акустические основы стереофонии. – М., Связь, 1978.
Кононович Л. М., Ковалгин Ю. А. Стереофоническое воспроизведение звука. – М., Радио и связь, 1981.
Корсунский. С. Звук и слух. Сборник трудов ВНИИТР, выпуск 2(21). Изд. ГКТР, 1972.
Макриненко Л. И. Акустика помещений общественных зданий. М., 1986.
Мансфельдерс Э. Музыка, речь и компьютер. Пер.с нем. М., 1995.
Нисбетт А. Звуковая студия. – М., Связь, 1979.
Севашко А. В. «Звукорежиссура и запись фонограмм» Альтекс - А», 2004.
Трахтенберг Л. Мастерство звукооператора. М., 1978.
Фельдкеллер и Цвиккер. Ухо как приемник информации. Перевод с немецкого. М., "Связь", 1971.
Хореев А.А. Средства акустической разведки. Направленные микрофоны и лазерные акустические системы http://www.st-s.su/publications/2008/horev/index.htm.
Тематические разделы IV курс VII - VIII семестры: