Тема 3.3. Экономика и культура 8 страница
Рационализм (от лат. rationalis – разумный, ratio – разум) 1) в архитектуре – художественное движение XX в., стремившееся выработать новые архитектурные методы, отвечающие современным общественным потребностям, эстетическим запросам и уровню промышленно-технического развития. Рационализм выдвинул требование единства архитектурной формы, конструкции и функционально обусловленной пространственной структуры [Принципам рационализма следовали Ле Корбюзьé (см. пуризм) во Франции, группа «Стиль» («Де Стейл») (De Stijl) – объединение нидерландских архитекторов и художников (1917-31), предпринявшее поиски строгих, геометрически чётких композиционных решений и т.п.; и др. В России лозунг рационализма выдвигала группа «АСНОВА» (Ассоциация новых архитекторов) (1923-30) в Москве – объединение архитекторов, инженеров, художников; среди них были: Константин Степанович Мельников (1890-1974) – построивший клуб им. И.В. Русакова (1927-29) в Москве; а также выдающийся художник XX в. Александр Михайлович Родченко (1891-1956) – живописец, график, скульптор, дизайнер, фотограф; один из основоположников конструктивизма, родоначальник нового вида искусства – дизайна; и др. Члены группы «АСНОВА» стремились к созданию художественно-выразительной архитектурной формы в синтезе с пластическими искусствами, на основе новейших строительных материалов и конструкций с учетом психофизиологических закономерностей восприятия объёма, пространства и цвета]. 2) Рационализм в философии – направление, признающее разум основой познания и поведения людей; у истоков классического рационализм XVII-XVIII вв. стояли Декарт, Спиноза и др.
Реализм (от ср.-лат. realis – истинный, действительный, вещественный) в искусстве – 1) понятие, характеризующее познавательную функцию искусства: правда жизни, воплощённая специфическими средствами искусства, мера его проникновения в реальность, глубина и полнота её художественного познания. Так, широко понимаемый реализм – основная тенденция исторического развития искусства, присущая различным его видам, стилям, эпохам (говорят о реализме в древнем и средневековом фольклоре, в искусстве античности, Просвещения или, напр., в творчестве Байрона (см. лирика) и А.С. Пушкина). 2) Исторически конкретная форма художественного сознания нового времени, начало которой ведут либо от Возрождения («ренессансный реализм»), либо от Просвещения («просветительский реализм»), либо с 30-х гг. XIX в. («собственно реализм»). Основные принципы реализма XIX-XXвв.: 1) объективное отображение существенных сторон жизни в сочетании с высотой и истинностью авторского идеала; 2) воспроизведение типичных характеров, конфликтов, ситуаций при полноте их художественной индивидуализации (т. е. конкретизации как национальных, исторических, социальных примет, так и физических, интеллектуальных и духовных особенностей); 3) предпочтение в способах изображения «форм самой жизни», но наряду с использованием, особенно в XX в., условных форм (мифа, символа, притчи, гротеска); 4) преобладающий интерес к проблеме «личность и общество» (особенно – к неизбывному противостоянию социальных закономерностей и нравственного идеала, личностного и массового, мифологизированного сознания). [Крупнейшие европейские представители реализма в различных видах литературы и искусства XIX-XX вв. Литература. Стендаль (наст. имя Анри Мари Бейль) (1783-1842) – французский писатель, автор первого манифеста реалистической школы – «Расин и Шекспир» (1823-25); романы: «Красное и чёрное» (1831) о трагической карьере «плебея», переживающего конфликт честолюбия и чести и «Пармская обитель» (1839) – поэтизация свободного чувства и др.; Оноре де Бальзак (1799-1850) – французский писатель, автор грандиозной эпопеи «Человеческая комедия», состоящей из 90 романов и рассказов с общим замыслом и многими персонажами: роман «Неведомый шедевр» (1831), «Шагреневая кожа» (1830-31), «Евгения Гранде» (1833), «Отец Горио» (1834-35), «Цезарь Биротто» (1837), «Утраченные иллюзии» (1837-43), «Кузина Бетта» (1846) и др.; Чарлз Диккенс (1812-70) – английский писатель, автор сентиментального романа «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837), авантюрно-приключенческих романов «Приключения Оливера Твиста» (1838), «Николас Никльби» (1839), «Мартин Чезлвит» (1844), романы воспитания «Домби и сын» (1848) и «Дэвид Копперфилд» (1850, с автобиографическими чертами), роман «Холодный дом» (1853), детективный роман «Тайна Эдвина Друда» (1870) и др. Основные нравственные коллизии романов Диккенса – столкновение бескорыстного, великодушного или беззащитного героя с миром эгоистических страстей и расчёта, олицетворяемым низким «злодеем» или холодным рационалистом (иногда способным к нравственному преображению); Гюстав Флобéр (1821-80) – французский писатель, блестящий стилист, оказавший влияние на развитие реализма в мировой литературе, автор романов: «Госпожа Бовари» (1857) – страдания женской души, засасываемой рутиной провинциальной жизни и «Воспитание чувств» (1869) – история неудач и разочарований молодого человека и др.; Марк Твен (наст. имя Сэмюэл Ленгхорн Клеменс) (1835-1910) – американский писатель, его роман «Приключения Гекльберри Финна» (1884) знаменует зрелый социальный критицизм, открытие той Америки XIX в., в которой поэтическое (жизненная крепость, дерзкий юмор, душевная отзывчивость) соседствует с утилитарностью и жестокостью. Произведения о мальчишках (в т. ч. «Приключения Тома Сойера», 1876) стали классикой детской литературы; ТомасМанн (1875-1955) – немецкий писатель, лауреат Нобелевской премии (1929) [младший брат писателя ГенрихаМанна (1871-1950), написавшего социально-нравственные романы о Германии «бюргерской» (1914) эпохи, в т. ч. «Учитель Гнус» (1905) и «Верноподданный» (1914), выполненные в стиле экспрессионистического гротеска и сарказма]. Томас Манн в «семейной хронике» буржуазной семьи романе «Будденброки» (1901), философском романе «Волшебная гора» (1924), «Доктор Фаустус» (1947), тетралогии на библейский сюжет «Иосиф и его братья» (1933-34), многочисленных новеллах показал кризисное состояние мира и человека XX в., нравственные, духовные и интеллектуальные искания европейского интеллигента, усложнившееся индивидуалистическое сознание (с комплексом ницшеанских проблем); Анатоль Франс (наст. имя Анатоль Франсуа Тибо) (1844-1924) – французский писатель, лауреат Нобелевской премии (1921). В романах «Преступление Сильвестра Боннара» (1881), «Суждения господина Жерома Куаньяра» (1893) скептическая ирония по отношению к современной действительности, критика которой углубляется в серии романов «Современная история» (1897-1901) – сатирическом обозрении Франции кон. XIX в. В гротескно-фантастическом романе «Остров пингвинов» (1908) и «Восстание ангелов» (1914) – антирелигиозная и политическая сатира. Исторический роман «Боги жаждут», 1912, о Французской революции кон. XVIII в. и др.; Уильям Фолкнер (1897-1962) – американский писатель, лауреат Нобелевской премии (1949), выдающийся реалист XX в., сочетающий традиции (Библия, Лопе де Вега, Ф.М. Достоевский) с современным формотворчеством (прерывность сюжета, «поток сознания», глубинный психологизм, символика) в серии романов: «Сарторис» (1929), «Шум и ярость» (1929) – одно из самых сложных произведений европейского модернизма, «Свет в августе» (1932), «Авессалом, Авессалом!» (1936); трилогия «Поселок» (1940), «Город» (1957), «Особняк» (1959); философский роман «Притча» (1954) др.; Теодор Драйзер (1871-1945) – американский писатель, публицист; написал реалистические романы: «Сестра Керри» (1900) и «Дженни Герхардт» (1911) о противоположных социально-нравственных судьбах простых девушек; «Финансист» (1912), «Титан» (1914), «Стоик» (издание 1947) – трилогия о финансисте-«сверхчеловеке», пришедшем к осознанию бесплодия стяжательства; «Гений» (1915) о власти денег над искусством; «Американскя трагедия» (1925) о несостоятельности «среднего» юноши, любой ценой добившегося осуществления «американской мечты» о социальном успехе. Сочетает реализм с натуралистическими принципами творчества; Синклер Льюис (1885-1951) – американский писатель, лауреат Нобелевской премии (1930). Наиболее значительны романы 20-х гг.: «Главная улица» (1920), о заштатном городке и протесте молодой девушки против обывательщины; сатира «Бэббит» (1922) – социологическое «исследование» жизни американского обывателя; «Эрроусмит» (1925), о трудном пути честного молодого учёного к признанию. Роман «У нас это невозможно» (1935) об угрозе фашизма в США; Роже Мартен дю гар (1881-1958) – французский писатель, лауреат Нобелевской премии (1937). В романе «Семья Тибо» (т. 1-8, 1922-40) семейная хроника перерастает в широкую реалистическую картину жизни Франции нач. XX в.; Джон Эрнст Стейнбек (1902-68) – американский писатель, лауреат Нобелевской премии (1962). Произведения о люмпенах, незадачливых чудаках – о добре и красоте в мире простых людей. Роман «Гроздья гнева» (1939) о трагической судьбе обездоленных фермеров, стал эпопеей об американском народе. Повесть «Жемчужина» (1947) – притча о проклятии богатства. В романе «К востоку от рая» (1952) библейскую историю Авеля и Каина перенёс в современную Америку. «Зима тревоги нашей» (1961) – иронический роман со сложной нравственной и психологической проблематикой и др.; Грэм Грин (1904-91) – английский писатель. Реалистические романы отмечены психологизмом («Суть дела», 1948), политической актуальностью («Тихий американец», 1955; «Наш человек в Гаване», 1958; «Комедианты», 1966; «Почётный консул», 1973), сложной этической проблематикой («Власть и слава», 1940). Многие произведения близки жанру детективного романа. Роман-памфлет «Доктор Фишер из Женевы, или Банкет с бомбой» (1980). Публицистика (книга «Моё знакомство с генералом», 1984); Искусство. Оноре Домьé (1808-79) – французский график, живописец и скульптор; в живописи и скульптуре сочетал драматизм и сатиру, героику и гротеск («Дон Кихот», ок. 1868) и др.; Гюстав Курбé (1819-77) – французский живописец, писал обобщённые образы простых людей-тружеников («Дробильщики камня», 1849), художественную значительность повседневной жизни («Похороны в Орнане», 1849) и др.; Огюст Родéн (1840-1917) – выдающийся французский скульптор, смелость реалистических исканий, жизненность образов, энергичную живописную лепку, текучесть формы, роднящие его творчество с импрессионизмом, сочетал с драматизмом замысла, стремлением к философским обобщениям («Бронзовый век», 1876; «Граждане Калé», 1884-88; работы для «Врат ада», с 1880, в т. ч. «Мыслитель») и др. Крупнейшие представители реализма в России XIX-XX вв. Живопись: Павел Андреевич Федотов (1815-52) – основоположник реализма в русском изобразительном искусстве. Ввёл в бытовой жанр драматическую сюжетную коллизию («Свежий кавалер», 1846). Критику социально-нравственных пороков крепостнической России сочетал с поэтическим восприятием обыденной жизни («Сватовство майора», 1848), в поздних работах – с острым чувством одиночества и обречённости человека («Анкор, ещё анкор!», 1851-52); Илья Ефимович Репин (см. передвижники); Василий Иванович Суриков (см. передвижники). Музыка: Модест Петрович Мусоргский (см. «Могучая кучка», Опера) и др. Театр: Михаил Семёнович Щепкин (1788-1863) – актёр Малого театра (с 1824), реформатор русского театра (разрабатывал принципы искусства перевоплощения), лучшие роли в произведениях сатирической направленности (Фамусов – «Горе от ума» А.С. Грибоедова; Городничий – «Ревизор» Н.В. Гоголя и др.) и др.; Литература: Лев Николаевич Толстой (1828-1910) – писатель мирового значения; мучительные поиски смысла жизни, нравственного идеала, скрытых общих закономерностей бытия, духовный и социальный критицизм, вскрывающий «неправду» сословных отношений, проходят через всё его творчество; Фёдор Михайлович Достоевский (1821-81) – писатель мирового значения; философское осмысление социального и духовного кризиса России, диалогическое столкновение самобытных личностей, страстные поиски общественной и человеческой гармонии, глубокий психологизм и трагизм проходят через всё его творчество; Александр Исаевич Солженицын (р. 1918) – писатель мирового значения, лауреат Нобелевской премии (1970); продолжил традиции русской классики XIX в., трагические судьбы героев осмысливаются автором в свете нравственного и христианского идеала; и др. деятели культуры].
Регулятивная функция культуры – термин в социологии и культурологии, подчёркивающий социальную роль культуры в обществе. Культура регулирует поведение человека в различных сферах: в семье, школе, быту, бизнесе, производстве и, естественно, имеет систему определённых предписаний и запретов. Нарушение их приводит в действие определённые санкции, которые установлены сообществом и поддерживаются силой общественного мнения и различных форм принуждения. Основные функции культуры – образовательно-воспитательная, интегративная и дезинтегративная, познавательная, ценностная (аксиологическая) функция культуры и др.
Репрессивная культура (от позднелат. repressio – подавление и культура) – понятие, введённое в научный обиход Гербертом Маркузе (1898-1979) – немецко-американским философом и социологом. В своих работах («Одномерный человек», 1964 и др.) он утверждает, что такая культура характерна, для позднего капиталистического общества. Она порождает одномерные влечения среди широких слоёв населения, подверженных принципам потребительства и интегрируемых в буржуазную обыденность всей системой духовного воздействия. Индивиды оказываются встроенными в систему потребительских ориентаций, которые обеспечивают функционирование капитализма как типа социальной организации через снятие субъективных конфликтов, возникающих среди рядового населения. В определённом смысле массовая культура есть репрессивная культура.
Рококо (франц. rococo от rocaille – осколки камней; раковина) – художественный стиль, сложившийся в XVIII в. во Франции (особенно при Людовике XV) и получивший распространение в Европе. Для этого стиля, связанного с кризисом барокко (парадный, торжественный, напряжённый и тяжеловесный), характерен уход от жизни в мир фантазии, театрализованной игры, мифологических и пасторальных сюжетов, эротических ситуаций. В искусстве рококо господствует грациозный, прихотливый орнаментальный ритм. Формировался как аристократический, дворцовый стиль, который ознаменовался появлением европейского фарфóра, менуэта [(франц. menuet от menu – маленький) – старинный народный французский танец, с сер. XVII в. бальный; распространился в Европе в XVIII-XIX вв.], соло на флейте. Скульптура и живопись изящны, декоративны, но неглубоки. Декоративное искусство рококо принадлежит к высшим достижениям искусства XVIII в. по изысканности, красоте асимметричных композиций, по духу интимности, комфорта и внимания к личному удобству [Основатель стиля – Антуан Ватто (1684-1721), французский живописец и рисовальщик, в бытовых и театральных сценах, т.н. галантных празднествах, отмеченных изысканной нежностью красочных нюансов, трепетностью рисунка, воссоздал мир тончайших душевных состояний («Паломничество на остров Киферу», 1719-18 и др.); а также – Оноре Фрагонар (1732-1806), французский живописец и график, виртуозно исполненные галантные и бытовые сцены, в которых изящество рококо сочетается с верностью натуре, тонкостью световоздушных эффектов («Качели», 1766) др.].
Роман (франц. roman) – литературный жанр, эпическое произведение большой формы, в котором повествование сосредоточено на судьбах отдельной личности в её отношении к окружающему миру, на становлении, развитии её характера и самосознания. Роман – эпос нового времени; в отличие от народного эпоса, где индивид и народная душа нераздельны, в романе жизнь личности и общественная жизнь предстают как относительно самостоятельные; но «частная», внутренняя жизнь индивида раскрывается в нём «эпопейно», т. е. с выявлением её общезначимого и общественного смысла. Типичная романная ситуация – столкновение в герое нравственного и человеческого (личностного) с природной и социальной необходимостью. Поскольку роман развивается в новое время, где характер взаимоотношений человека и общества постоянно меняется, постольку его форма по существу является «открытой»: основная ситуация всякий раз наполняется конкретно-историческим содержанием и находит воплощение в различных жанровых модификациях [Первой формой считается плутовской роман (XVI-XVIII вв.), в котором обычно повествовалось о похождениях ловкого пройдохи, авантюриста, выходца из низов или маргинала-дворянина (напр., испанская анонимная повесть «Ласарильо с Тормеса»). В XVIII в. развиваются две основные разновидности: 1) социально-бытовой роман, среди них наиболее известны – Генри Филдинг (1707-54) – английский писатель, классик литературы Просвещения. Комедии «Пасквин» (1736), «Исторический календарь за 1736» (1737); аллегорический очерк нравов «Путешествие в загробный мир и прочее» (1743); сатирический роман «Джонатан Уайльд» (1743), «комические эпопеи в прозе» – «Джозеф Эндрюс» (1742) и «История Тома Джонса, найдёныша» (1749), самое известное сочинение Филдинга, в котором оптимистическое мировоззрение писателя позволило реализовать концепцию положительного героя, не чуждого человеческим слабостям. Нарастание социального пессимизма в романе «Амелия» (1751), «Дневнике путешествия в Лиссабон» (опубликован 1755); а также Тобайас Джордж Смоллетт (1721-71) – английский писатель, который в романах «Приключения Родрика Рэндома» (1748) и «Приключения Перигрина Пикля» (1751) выразил критическое отношение к просветительскому оптимизму, заострив внимание на «тёмных» сторонах человеческой натуры, и др.; и 2) психологический роман, наиболее известны: Сэмюэл Ричардсон (1689-1761) – английский писатель, в романе «Кларисса Гарлоу» (т. 1-7, 1747-48) описал губительную власть денег, просветительский реализм писателя близок сентиментализму; выдающийся французский писатель и философ эпохи Просвещения, представитель сентиментализма Жан Жак Руссо (1712-78) написал роман в письмах «Юлия, или Новая Элоиза» (1761), а также «Исповедь» (издание 1782-89), ставящие в центр повествования «частную», духовную жизнь, что способствовало становлению психологизма в европейской литературе; Лоренс Стерн (1713-68) – английский писатель, крупный представитель сентиментализма в гротескном романе «Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена» (1760-67) и романе «Сентиментальное путешествие по Франции и Италии» (1768) полемизируют с просветительским рационалистическим истолкованием мыслей и поступков человека; Иоганн Вольфганг Гёте (1749-1832) – немецкий писатель, основоположник немецкой литературы Нового времени, известен, прежде всего, сентиментальным романом «Страдания молодого Вертера» (1774) и трагедией «Фауст» (1808-32), насыщенной поисками смысла жизни, находя его в деянии. Романтики создают исторический роман, среди которых самый известный Вальтер Скотт (1771-1832) – английский писатель, основоположник английского реалистического романа: «Уэверли» (1814), «Пуритане» (1816), «Роб Рой» (1818), «Айвенго» (1820), «Квентин Дорвард» (1823), написанные на материале европейской истории (в т.ч. шотландской) в её переломные моменты. В 1830-е гг. начинается классическая эпоха социально-психологического романа критического реализма XIX в.: Стендаль (см. реализм);. Бальзак (см. реализм); Диккенс (см. реализм); Уильям Мейкпис Теккерей (1811-63) – английский писатель, написавший знаменитый роман «Ярмарка тщеславия» (1848), в котором пороки современного ему общества рассматриваются как зло, свойственное всему человеческому роду; Гюстав Флобер (1821-80) – французский писатель-реалист, написавший знаменитый роман «Госпожа Бовари» (1857) – страдания женской души, которую поглотила рутина провинциальной жизни. В других его романах «Саламбо» (1862) и «Иродиада», (1877) – реконструкция исторических эпох опиралась на современные политические ассоциации и представление о неизменном биологическом начале человеческой природы, и др.; Толстой (см. реализм); Достоевский (см. реализм). Среди мировых имён писателей XX в. романисты: Ромен Роллан (1866-1944) – французский писатель, лауреат Нобелевской премии (1915). В 1922-38 жил в Швейцарии. В романе-эпопее «Жан Кристоф» (1904-12) духовные искания и метания гениального музыканта на фоне картины упадка культуры Европы накануне Первой мировой войны. В центре повести «Кола Брюньон» (1914, опубликована 1918) – образ вольнолюбивого, никогда не унывающего народного умельца эпохи французского Ренессанса (см. Возрождение). Антивоенная публицистика (сб. «Над схваткой», 1915). Сочувствовал социалистическим идеям, выступал в защиту СССР (при том, что отвергал все формы революционного насилия), в котором длительное время видел «оплот социальной справедливости». Роман «Очарованная душа» (1922-33), в центре которого сложный внутренний мир героини, посвящён нравственным поискам интеллигенции, попыткам найти свое место в общественном движении масс. Эссе о Микеланджело (1907), Л.Н. Толстом (1911), М. Ганди (1923) и др.; Томас Манн (см. реализм); Марсель Пруст (1871-1922) – французский писатель, написал цикл романов (16 т.) под общим названием «В поисках утраченного времени» (1913-27), в которых (с особым вниманием к причудливым ассоциациям и явлениям непроизвольной памяти) воссоздает ушедшее время – людей, тончайшие переливы чувств и настроений, вещный мир. Опыт Пруста – изображение внутренней жизни человека как «потока сознания» – имел большое значение для многих писателей XX в.; Франц Кафка (1883-1924) – австрийский писатель, в романах «Америка» (1914, издан 1927), «Процесс» (1915, издан 1925), «Замок» (1922, издан 1926) в форме гротеска и притчи показал трагическое бессилие человека в его столкновении с абсурдностью современного мира. Кафка обращает внимание преимущественно не к характеру, но к харáктерности (к ситуации страха, отчаяния, тоски и т. д.), что сближает его с экспрессионистами и экзистенциалистами в философии; Джеймс Джойс (1882-1941) – ирландский писатель, представитель модернизма и постмодернизма, в романах «Улисс» (1922) и «Поминки по Финнегану» (1939) выступил открывателем новой поэтики, способов письма, в которых художественная форма занимает место содержания, кодируя в себе идейные, психологические и другие измерения. Художественный метод Джойса использует «поток сознания», пародии, стилизации, комические приёмы, мифологические и символические слои смысла. Языкотворчество Джойса доходит до создания нового экспериментального языка. Аналитическому разложению языка и текста сопутствует разложение образа человека, новая антропология, близкая к структуралистской и характерная почти полным исключением социальных смыслов. Творчество Джойса оказало влияние на прозу и теорию литературы XX в; Джон Голсуорси (1867-1933) – английский писатель-реалист, лауреат Нобелевской премии (1932), в широко известных трилогиях о судьбах одной семьи «Сага о Форсайтах» (1906-21) и «Современная комедия» (1924-28) дал эпическую картину нравов буржуазной Англии конца XIX – перв. трети XX вв.; Герман Гессе (1877-1962) – немецкий писатель, лауреат Нобелевская премии (1946). Проблема драматической неслиянности и неразделимости творческого духа и суетного бытия – в интеллектуально-философском романе «Игра в бисер» (1943) и др.; Уильям Фолкнер (1897-1962) – американский писатель-реалист. Разбросанное действие, трудно мотивируемые поступки, затаённые душевные терзания, трагические и трагикомические конфликты складываются в исполненную драматизма, но эпически осмысленную картину мира, где человек стоически противостоит обстоятельствам, не теряя надежды, – всё это и многое другое в романах лауреата Нобелевской премии (1949): «Сарторис» (1929), «Шум и ярость» (1929), «Свет в августе» (1932), «Авессалом, Авессалом!» (1936); в трилогии «Посёлок» (1940), «Город» (1957), «Особняк» (1959 ); в философском романе «Притча» (1954) и др.; Иво Андрич (1892-1975) – сербский писатель, лауреат Нобелевской премии (1961). В центре романов «Мост на Дрине», «Травницкая хроника» (оба 1945), повестей («Проклятый двор», 1954), рассказов, воссоздающих панораму общественной жизни Боснии на протяжении пяти веков, – философское осмысление человеческих судеб в контексте истории; Габриель Гарсиа Маркес (р. 1928) – колумбийский писатель, лауреат Нобелевской премии (1982) в социально-политическом романе «Недобрый час» (1962), антитираническом гротескном романе «Осень патриарха» (1975) и в романе-эпопее «Сто лет одиночества» (1967), используя фольклорно-мифологические мотивы и пародируя разные художественные традиции, создал фантасмагорический мир, история которого, преломляющая реальные исторические черты Колумбии и всей Латинской Америки, осмысляется и как метафора развития человечества в целом; Владимир Владимирович Набоков (1898-1977) – русский и англоязычный (с 1940) писатель-реалист-модернист (пародист). В романах «Защита Лужина» (1929-30), «Дар» (1937), «Приглашение на казнь» (антиутопия; 1935-36), «Пнин» (1957) – безысходно-трагическая коллизия духовно одарённого одиночки с тоскливо-примитивным «среднечеловеческим» миром – «мещанской цивилизацией», или миром «пошлости», где властвуют мнимости, иллюзии, фикции. Сенсационный бестселлер «Лолита» (1955) – опыт соединения эротики и социально-критического нравоописания, творимый рафинированным европейцем, и др.; Михаил Александрович Шолохов (1905-84) – советский писатель, лауреат Нобелевской премии (1965), которую получил за роман «Тихий Дон» (кн. 1-4, 1928-1940; Государственная премия СССР, 1941). В нём описана драматическая судьба донского казачества в годы Первой мировой и Гражданской войн, трагическая обречённость героя, ввергнутого в хаос исторических катаклизмов, проблемы народа и личности в революции, и др.; Генрих Бёлль (1917-85) – немецкий писатель, лауреат Нобелевской премии(1972). В романах «Где ты был, Адам?» (1951), «И не сказал ни единого слова» (1953), «Бильярд в половине десятого» (1959), «Глазами клоуна» (1963), повести «Хлеб ранних лет» (1955), рассказах острота этической проблематики (нравственное противостояние общественному злу), поддержанная католической ориентацией Бёлля, глубина психологического анализа, лиризм сочетаются с резкой, порой язвительной социальной критикой, в т.ч. антифашистской и антивоенной (роман об исторических судьбах послевоенной Германии «Групповой портрет с дамой», 1971, с элементами гротеска). Политические романы «Потерянная честь Катарины Блюм» (1974), «Женщины у берега Рейна» (1985); Солженицын (см. реализм) и др.].
Романский стиль – стиль средневекового западноевропейского искусства X-XII вв. (в ряде стран также XIII в.). Главная роль в романском стиле отводилась суровой, крепостного характера архитектуре: монастырские комплексы, церкви, замки располагались на возвышенных местах, господствуя над местностью. Церкви украшались росписями и рельефами, в условных, экспрессивных формах, выражавших могущество Бога. Вместе с тем, полусказочные сюжеты, изображения животных и растений восходили к народному творчеству. Высокого развития достигли обработка металла и дерева, эмаль, миниатюра.
Романтизм (франц. romantisme) – одно из крупнейших направлений в европейской и американской литературе и искусстве кон. XVIII – первой пол. XIX вв., получившее всемирное значение и распространение. В нём нашли своё отражение итоги Великой французской революции. Основные идеи романтизма – устремлённость к безграничной свободе и «бесконечному», жажда совершенства и обновления, пафос личной и гражданской независимости, как протест против мучительного разлада между идеалом и социальной действительностью. У многих романтиков героика протеста или борьбы соседствуют с мотивами «мировой скорби», «мирового зла», «ночной» стороны души, облекающимися в формы иронии, гротеска, поэтику «двоемирия». Интерес к национальному прошлому (нередко – его идеализация), традициям фольклора и культуры своего и других народов, стремление создать универсальную картину мира (прежде всего истории и литературы), идея синтеза искусств нашли выражение в идеологии и практике романтизма. Романтизм в музыке сложился в 20-е гг. XIX в. под влиянием литературы романтизма и развивался в тесной связи с ним, с литературой вообще обращение к синтетическим жанрам, в первую очередь к опере и песне, к инструментальной миниатюре и музыкальной программности [Программная музыка – музыкальные произведения, которые композитор снабдил словесной программой, конкретизирующей восприятие. Многие программные сочинения связаны с сюжетами и образами выдающихся литературных произведений]. Характерное для романтизма внимание к внутреннему миру человека выразилось в культе субъективного, тяге к эмоционально-напряжённому, что определило главенство музыки и лирики в романтизме. В изобразительном искусстве романтизм наиболее ярко проявился в живописи и графике, менее отчётливо – в скульптуре и архитектуре (напр., ложная готика). Большинство национальных школ романтизма в изобразительном искусстве сложилось в борьбе с официальным академическим классицизмом. Теоретические основы романтизма сформировали братья Шлегели и Шеллинг [Август Вильгельм Шлегель (1767-1845) – немецкий историк литературы, критик, переводчик и поэт. Впервые дал систематическое изложение его идей романтизма. Один из основоположников сравнительного языкознания; Фридрих Шлегель (1772-1829) – критик, философ культуры, языковед, писатель. Брат А.В. Шлегеля. Ведущий теоретик йенских романтиков (учение о романтической иронии и др.). Один из основоположников немецкой индологии; Фридрих Вильгельм Шеллинг(1775-1854) – немецкий философ. Был близок йенским романтикам]. Они мыслили романтическую поэзию как «универсальную». Устремлённость к универсализму сочеталась с активным индивидуализмом. Эпоха раскрепощения личности отразилась в романтизме усиленным интересом к человеческому «я». [Главные представители романтизма в европейской и американской литературе: Новалис (наст. имя и фам. Фридрих фон Харденберг) (1772-1801) – немецкий поэт и философ, лирический цикл «Гимны к Ночи» (1800), «Духовные песни» и др. сочинения, в которых высказал идеи всеобщего символизма природы, полярности и взаимоперехода всех вещей (т.н. «магический идеализм»); Жан Поль (наст. имя и фамилия Иоган Пауль Фридрих Рихтер) (1763-1825) – немецкий писатель. В бытописательных повестях и романах («Геспер», 1795; «Зибенкэз», 1796-97 и др.) сочетал просветительные идеи с сентиментализмом; Фридрих Гёльдерлин (1770-1843) – немецкий поэт-романтик. В экспрессивных лирических стихах, одах и гимнах выразил веру в полноту жизненного самоосуществления, в возможность духовной и социальной гармонии (братства человечества), прообразом которой для Гёльдерлина был светлый мир Эллады; воспевание красоты и величия «духа природы» и стремление к слиянию с ней. В романе «Гиперион» (1797-99) – мотивы разочарования, трагизм разлада с идеалом, миром и самим собой. Философская трагедия «Смерть Эмпедокла» (1798-99) о героическом одиночестве философа, и др.; Генрих Гейне (1797-1856) – немецкий поэт и публицист. С 1831 в эмиграции в Париже. Романтическая ирония страдающего от несовершенства и прозы жизни героя, сарказм и лиризм, дерзкий вызов самодовольной пошлости в «Книге песен» (1827), проникнутой народно-мелодической стихией, и сборник «Ромасеро» (1851), где скептицизм и ноты отчаяния не подавляют мужества противостояния судьбе (с 1848 Гейне прикован к постели). Язвительные политические стихи (в т.ч. поэмы «Атта Тролль», 1843, и «Германия. Зимняя сказка», 1844), обличающие современную феодально-монархическую и филистёрскую Германию. Те же темы и мотивы в прозаических «Путевых картинах» – остроумном обзоре современного состояния Германии и Европы (части 1-4, 1826-31), в публицистических эссеистских книгах «Романтическая школа» (1833), «К истории религии и философии в Германии» (1834) и др.; Эрнст Теодор Амадей Гофман (1776-1822) – немецкий писатель-романтик, композитор и художник. Тонкую философскую иронию и причудливую фантазию, доходящую до мистического гротеска (роман «Эликсир дьявола», 1815-16), сочетал с критическим восприятием реальности (повесть «Золотой горшок», 1814; сказки «Крошка Цахес», 1819; «Повелитель блох», 1822) и сатирой на немецкое мещанство (роман «Житейские воззрения Кота Мурра», 1820-22). Гофман – автор одной из первых романтических опер «Ундина» (1814) [Поэтические образы Гофмана претворили в своих сочинениях Шуман (см. ниже), Оффенбах – «Сказки Гофмана» (см. оперетта), Чайковский (см. опера) в балете «Щелкунчик» и др.]. Идеи романтизма присутствуют в творчестве Вальтера Скотта (см. роман) и Байрона (см. лирика). К романтикам относятся также: Перси Биш Шелли (1792-1822) – английский поэт-романтик. Философское осмысление проблем тирании и свободы в трагедии «Ченчи» (1819) и в лирической драме «Освобождённый Прометей» (1820), и др.; Виктор Мари Гюго (1802-85) – французский писатель-романтик. Предисловие к драме «Кромвель» (1827) – манифест французских романтиков. Знаменитые романы «Отверженные» (1862), «Труженики моря» (1866), «Человек, который смеётся (1869) изображают жизнь разных слоёв французского общества и проникнуты демократическими, гуманистическими идеалами, и др.; Адам Мицкевич (1798-1855) – польский поэт, основоположник польского романтизма. Поэма «Пан Тадеуш» (1834) – эпическое полотно старопольского быта, шедевр словесной живописи, и др.; Эдгар Аллан По (1809-49) – американский писатель-романтик, критик. Классик новеллы (преимущественно трагической, «страшной», «двойнической», фантастической или юмористической; сборник «Гротески и арабески», 1840). Родоначальник детективной литературы («Убийство на улице Морг», 1841; «Золотой жук», 1843; и др.). Для зрелой лирики («Ворон и другие стихотворения», 1845) характерна тема трагических поисков красоты и её смысла. Предтеча символизма; Проспер Мериме (1803-70) – французский писатель. Мастер новеллы. В остросюжетной, стилистически отточенной романтической прозе – сильные и цельные характеры, интерес к народной жизни (новеллы «Матео Фальконе», «Таманго», «Коломба», «Кармен»). Обращение к историческому прошлому в драматической хронике «Жакерия» (1828) и романе «Хроника царствования Карла IX» (1829) и др. Переводил русских классиков XIX в., которым посвятил цикл статей; Герман Мелвилл (1819-91) – американский писатель-романтик. Автобиографические морские повести, через которые проходит тема неиспорченности туземцев цивилизацией («Ому», 1847). Аллегорический роман в свифтовской традиции о «плавании» как философских поисках Абсолюта («Марди», 1849). Философский роман «Моби Дик» (1851) – о трагических попытках сильной личности бросить вызов року; Генрик Ибсен (1828-1906) – норвежский драматург. Один из создателей национального норвежского театра. Романтические драмы на сюжеты скандинавских саг, исторические пьесы. Философско-символические драматические поэмы «Бранд» (1866) и «Пер Гюнт» (1867) и др.; и др. Русские романтики в литературе – Василий Андреевич Жуковский (1783-1852) – поэт, один из создателей русского романтизма. Баллады «Людмила» (1808), «Светлана» (1808-12) насыщены меланхолическими мечтаниями, романтически переосмысленными образами народной фантастики; Лермонтов и Фёдор Иванович Тютчев (1803-73). Духовно-напряжённая философская поэзия Тютчева передает трагическое ощущение космических противоречий бытия. Символический параллелизм в стихах о жизни природы, космические мотивы. Любовная лирика (в т.ч. стихи «Денисьевского цикла») и др.; а также Константин Георгиевич Паустовский (1892-1968) – русский писатель. Большой Мастер лирической прозы. Повести «Кара-Бугаз» (1932), «Колхида» (1934), обращённые к этическим проблемам преобразования окружающей среды; повесть «Мещерская сторона» (1939) и рассказы (сб. «Летние дни», 1937), рисующие непритязательную красоту среднерусской природы и «неторопливое счастье» человека, созерцающего её; историческая повесть («Северная повесть», 1938), книги эссе о творчестве, людях искусства (в т.ч. «Золотая роза», 1955) отмечены романтической настроенностью, вниманием к высоким человеческим чувствам, поэтичностью языка. В автобиографической эпопее «Повесть о жизни» (ч. 1-6, 1945-63) – путь личности, идущей своей дорогой, не совпадающей с пафосом советской эпохи; и др. Романтизм в европейской музыке: Шуберт (см. симфония); Роберт Шуман(1810-56) – немецкий композитор и музыкальный критик. Выразитель эстетики немецкого романтизма. Создатель лирико-драматических вокальных циклов (в т.ч. «Любовь поэта», «Круг песен», «Любовь и жизнь женщины», все 1840); внёс вклад в развитие романтической фортепианной сонаты и вариаций («Симфонические этюды», 2-я редакция 1852), музыка к драматической поэме «Манфред» Дж. Байрона (1849), и др.; Карл Мария фон Вебер (1786-1826) – немецкий композитор и дирижёр, музыкальный критик. Основоположник немецкой романтической оперы (в числе которых – «Вольный стрелок», 1821; и др.) и др.; Вагнер (см. неоромантизм, опера); Берлиоз (см. симфония); Никколо Паганини (1782-1840) – итальянский скрипач и композитор. Один из основоположников музыкального романтизма, заложил основы современной скрипичной техники. Первый из скрипачей, игравший в концертах наизусть; Лист (см. неоромантизм); Адольф Адан (1803-56) – французский композитор. Балеты «Жизель» (1841), утвердивший романтическое направление во французском балете, «Корсар» (1856), оперы и др.; Фридерик Шопен (1810-49) – польский композитор и пианист. Крупнейший представитель польского музыкального искусства. Музыке Шопена присущи лиризм, тонкость в передаче различных настроений. По-новому истолковал многие жанры: возродил на романтической основе прелюдию, создал фортепианную балладу, опоэтизировал и драматизировал танцы – мазурку (польск. mazurek, от названия жителей Мазовии – мазуры), вальс, полонез (от франц. danse polonaise – польский танец); и многое др. Романтизм в изобразительном искусстве: Эжен Делакруа (1798-1863) – французский живописец и график. Глава французского романтизма. Дух свободолюбия, активного действия, борьбы выразил во взволнованно-напряжённых, проникнутых гуманистическим пафосом, динамичных по композиции, экспрессивных, звучных по колориту произведениях («Резня на Хиосе», 1823-24; «Свобода, ведущая народ», 1830) и др.; Теодор Жерико (1791-1824) – французский живописец и график. Основоположник романтизма во французской живописи. Драматично-напряжённые произведения («Плот Медузы», 1818-19) отличаются актуальностью и психологизмом, экспрессией живописи, контрастами светотени. Бытовые сцены, пейзажи («Дебри в Эпсоме», 1821) повлияли на реалистов сер. XIX в.; Джон Констебл (Констебль) (1776-1837) – английский живописец. Естественность композиции и цвета сочетается в его картинах с богатством оттенков, подвижным непринуждённым мазком («Телега для сена», 1821; «Дедхемская долина», 1828). Сыграл важную роль в развитии европейской пленэрной живописи; Уильям Тернер (1775-1851) – английский живописец и график. Смелые по колористическим и световоздушным исканиям пейзажи отличаются пристрастием к необычным эффектам, красочной фантасмагорией («Дождь, пар и скорость», 1844); и др. Романтизм в русской живописи: Карл Павлович Брюллов (1799-1852) – живописец и рисовальщик, один из наиболее известных русских мастеров романтизма. Произведения отмечены утверждением чувственно-пластической красоты человека («Вирсавия», 1832), драматической напряжённостью образов («Последний день Помпеи», 1830-33), реалистическими тенденциями, тонким психологизмом (портрет М. Ланчи, 1851, автопортрет, 1848). Блестящий мастер парадного портрета («Всадница», 1832), и др.; Александр Андреевич Иванов (1806-58) – живописец. Крупнейший мастер русского романтизма, живописец-философ, запечатлевший в своём творчестве итог нравственных и эстетических исканий своего времени. В ранних произведениях («Аполлон, Гиацинт и Кипарис», 1831-34) дал возвышенно-поэтическое истолкование принципов классицизма. Углублённо работал над натурой, добился значительных успехов в области пленэрной (см. импрессионизм) живописи. Философские проблемы, романтические религиозно-нравственные утопии духовного возрождения человечества составляют основное содержание монументального полотна «Явление Христа народу» (1837-57, многочисленные этюды). В поздних произведениях («Библейские эскизы») Иванов, сохраняя связь с традициями классического монументализма, достигает необычайной глубины философского обобщения и истолкования темы; Орест Адамович Кипренский (1782-1836) – живописец и рисовальщик. Содержание его портретов – духовность, сложная внутренняя жизнь человека, творческая индивидуальность («Автопортрет с кистями за ухом», ок. 1808-09; «А.А. Челищев», ок. 1809 или 1810-11; «Е.П. Ростопчина», 1809; «А.С. Пушкин», 1827; и др); Александр Осипович Орловский (1777-1832) – польский и российский живописец и график. В России с 1802. Свободные по манере исполнения батальные и жанровые сцены, портреты, зарисовки народного быта; и др. Крупнейший представитель романтизма в русском театре – актёр Павел Степанович Мочалов (1800-48). С 1817 на московской сцене (с 1824 – в Малом театре). Прославился в трагедиях У. Шекспира (Гамлет – «Гамлет»), Ф. Шиллера (Карл Моор, Фердинанд – «Разбойники», «Коварство и любовь»)].