Новые принципы в рос. Градостроительстве начала 18 в(на примере Петербурга)
Петровские реформы.
XVIII век был знаменателен для России заметными переменами и значительными достижениями в области архитектуры и строительства. В стране, с запозданием выходившей на общеевропейский путь развития, освоение западноевропейских стилей неизбежно протекает ускоренными темпами, причем уже на начальной стадии развития, в петровскую эпоху, существуют зачатки всех стилевых линий, через которые предстояло.Сущность переходного времени выражалась состоянием многостилья, совмещая в себе черты барокко, классицизма и рококо. Эпицентром передовых веяний в архитектуре и градостроительстве стала российская столица Санкт-Петербург. Будущая столица возводилась на пустом месте, что во многом облегчало внедрение приемов регулярной планировки и застройки. В небывалых ранее масштабах использовался опыт иностранных специалистов (Трезини, Растрелли), В первые годы существования Санкт-Петербурга развернулось широкое мазанковое строительство. В ходе строительства мастера осваивали деревянные конструкции т.е. облегченный характер стен, плоские перекрытия в хозяйственных, общественных и жилых строениях. Технической новинкой Петербурга явились необычайно высокие шпили, венчающие важнейшие городские здания, что было широко распространено в северно-европейских странах. Выдающимся сооружением такого типа был шпиль Петропавловского собора 45м. С размахом каменного строительства усовершенствовались и его инженерные основы, стало возможно уменьшить толщину стен, строившихся зданий, без существенного снижения прочности. Например, во дворце А. Меншикова на Васильевском острове толщина стены в верхних этажах всего в полтора или даже в один кирпич. В этот период в Петербурге было налажено производство, как обычного кирпича, так и особого, влагоустойчивого, по голландской рецептуре. Все это не замедлило дать результаты. Город был создан в рекордные сроки - временный деревянный Петербург быстро сменился каменным. К концу царствования Петра I он уже удивлял приезжих иностранцев величием и красотой.
Архитектура Петербурга в петровское время отличалась своим скромным, деловым и вместе с тем выразительным обликом, логичностью композиции, простотой и сдержанностью в применении декоративных элементов.
Государственные и культурно-бытовые преобразования в Петровский период вызвали к жизни промышленных и общественных зданий и сооружений –верфей, заводов, производственных и гостинных дворов, коллегий, госпиталей, учебных и музейных помещений, театров и жилых зданий. Застройка Петербурга осуществлялась преимущественно по берегам Невы, ее рукавов и протоков, в силу сильной заболоченности почв и выхода к водным путям.
2. Роль иностранцевв Петербург приехали сразу и итальянцы, и немцы, и голландцы, и французы, живя и работая здесь одновременно. Они не только работали рядом, строя одно возле другого здания четырех различных стилистических типов, но зачастую работали все над одной и той же постройкой, причем каждый вносил в нее свои расовые и индивидуальные особенности.. благодаря постоянным сменам иноземцев Петербург получил какое-то свое обличье..Стиль его только петербургский. Идейно-политическая важность быстрого возведения столицы, выдвинула перед архитектурой ответственные задачи. Город надо было создать исходя из передовых градостроительных принципов, обеспечивающих его престижно-представительный характер не только во внешнем архитектурно-художественном облике, но и по планировочной структуре. Не хватало квалифицированных архитекторов. Петр I приглашает опытных архитекторов из западныхстран, что позволило почти сразу же вовлекать их в строительство города. А также отбирают талантливых молодых людей и командируют их для обучения в западноевропейские страны инженерным и архитектурным искусствам.В новую столицу в 1710 году были приглашены: итальянцы Н.Микетти, К.Б.Растрелли, француз Ж.Б.Леблон, немцы А.Шлютер, голландец Г.Ван Болес. Из Москвы приехали итальянцы – М.Фонтана и инженер-фортификатор и архитектор Доменико Трезини...Втоже время искусство
архитектуры постигали посланные за границу, впоследствии ставшие крупными зодчими: Иван Коробов, Мордвинов и Мичурин, Еропкин, и др.В результате их деятельности архитектура Петербурга той поры стала своеобразным сплавом исконно русских художественных традиций и формальных элементов, привнесенных из западноевропейских стран. Крупнейшими сохранившимися до наших дней общественными зданиями, созданными Д. Трезини, являются Петропавловский собор в одноименной крепости и здание Двенадцати коллегий. Динамичный силуэт колокольни собора, увенчанной высоким золоченым шпилем и флюгером в виде ангела, поднимается из-за стен крепости, став одной из наиболее выразительных вертикальных доминант в панораме Невы и города. Собор представляет собой удлиненное прямоугольное здание, внутреннее пространство которого мощные пилоны расчленяют на три почти равных и одинаковых по высоте пролета
здание двенадцати коллегий – органы государственного управления; сената и синода).это секционно коридорное здание.12 секций со своим входом, они однотипные, коридоры и открытая аркада связывали эти секции между собой, каждая секция примерно вписывается в квадрат, здание торцом выходит на Неву Трехэтажное здание протяженностью 400 метров, с раздельными крышами и портиками, соединенные торцами. По традиции петровского времени здание было окрашено в два цвета: кирпично-красный и белый.
В тот же период (1714—1723 гг.) у самого залива архитекторы И. Ф. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон и Н. Микетти выстроили небольшой дворец, состоящий из нескольких маленьких уютных помещений для Петра I и большого — во всю ширину здания — парадного зала. Одноэтажный кирпичный дворец, названный «Монплезир», раскрыт большими окнами к морю и саду, длинными светлыми коридорами он соединен с квадратными входными павильонами — люстгаузами. Из иностранных архитекторов, работавших в петровском Петербурге, Н. Микетти был наиболее ярким выразителем стиля барокко . Два самых значительных творения Н. Микетти — дворцы в Стрельне и Екатеринентале иллюстрируют применявшиеся им художественные приемы барокко как во внешней архитектуре, так и в интерьерах. Сохранившийся парадный зал в Екатеринентальском дворце с богатым скульптурным убранством свидетельствует о большом художественном вкусе и мастерстве зодчего.
Главная заслуга Н. Микетти в Петергофе — создание многих фонтанных композиций. Им построены фонтаны в «Голландском» саду у Монплезира, фонтаны «Адам» и «Ева», Менажерный, другие фонтаны и каскады создавались Н. Микетти в содружестве с И. Ф. Браунштейном.
В 1720-х годах многие архитекторы-иностранцы покидают Россию, и ведущее значение в русском зодчестве приобретают отечественные архитекторы.
Новые принципы в рос. Градостроительстве начала 18 в(на примере Петербурга).
Главными градоформирующими факторами считались водные и сухопутные магистрали, сложившиеся алминистративные и торговые площади, четкие границы городов. Упорядочение городской планировки на основе геометрически правильной прямоугольной системы. Застройка улиц и площадей городов регламентировалась по высоте. Главные улицы и площади должны были застраиваться образцовыми домами, поставленные вплотную друг к другу. Это способствовало единству организации улиц. Архитектурный облик домов определялся несколькими утвержденными образцовыми проектами фасадов. Они отличались простотой архитектурных решений, их плоскости оживляли лишь фигурные повторяющиеся обрамления оконных проемов. Для Москвы в 1775 году был составлен новый генеральный план, сохранявший радиально-кольцевую структуру и наметивший систему площадей полукольцом охвативших Кремль и Китай-город.
В городах России жилая застройка имела обычно один-два этажа, лишь в Петербурге этажность поднималась до трех-четырех.
П.М. Еропки́н— русский архитектор. Обучался в Италии. В 1737 году был главным архитектором «Комиссии о Санкт-Петербургском строении». Руководил составлением генерального плана Петербурга,разработал проекты планировки и застройки его центральных районов, закрепив три главных лучевых проспекта, и наметил пути дальнейшего развития города. Строительство Петербурга, основанного в 1703 г., дало новый импульс в развитииархитектуры в XVIII в. Первоначально была построена Петропавловская крепость (Д. Трезини Все дома в столице должны были выходить фасадами на красные линии улиц и набережных, формируя фронт их застройки и тем самым придавая городу организованный вид. Это градостроительное новшество нашло отражение и в застройке Москвы.В основу плана Петербурга разработанного Еропкиным была положена трехлучевая планировочная система центральной части города, намеченная еще зодчими петровского времени, Монументальные здания, сооруженные по проектам Растрелли и современных ему русских зодчих, отличаются пышностью, богатством декоративного убранства. Их самобытный архитектурный стиль, является своеобразным сочетанием переработанных классических архитектурных форм и национального русского декоративного искусства. Грандиозные масштабы зданий, необычайное богатство и пышность декоративного убранства, двух- и трехцветная раскраска фасадов с применением золота – все это поражало воображение зрителей, вызывая их искренне восхищение. Торжественный, праздничный характер архитектуры. Растрелли наложил отпечаток на все искусство середины XVIIIвека. Первый план Москвы, составленный русскими геодезистами и нарисованный русским архитектором Иваном Мичуриным, создателем колокольни Троице-Сергиевской Лавры, самого высокого здания в России того времени. Впервые составлен по данным точной геодезической съемки. Работу составителям плана сильно облегчил пожар 1737 года, уничтоживший 1/5 часть застройки.
4. Творчество Трезини
Тяжелый гранитный монументальный Петербург украшен потрясающими красно-белыми ансамблями Александро - Невского монастыря, бастионов Меньшикова и Головкина зданием Двенадцати Коллегий. Стоя у колыбели новорожденного города, Трезини во многом определил его архитектурную судьбу. Доменико Трезини впервые в русской архитектуре разработал в 1714 году образцовыепроекты жилых домов, предназначенных для застройщиков разного достатка: одноэтажные небольшие для беднейшего населения, побольше для знатных. При всей простоте “ образцовых “ проектов жилых домов все они отличаются характером фасадов с ритмично размещенными проемами, обрамленными наличниками сдержанных очертаний и фигурными воротами сбоку. Все дома в столице должны были выходить фасадами на красные линии* улиц и набережных, формируя фронт их застройки и тем самым придавая городу организованный вид. Это градостроительное новшество нашло отражение и в застройке Москвы.Наряду с жилыми домами в Петербурге и его пригородах строились дворцы с представительными фасадами и обширными, богато украшенными парадными помещениями.
На Васильевском острове формировался политический центр столицы и по проекту Д.Трезини возводится здание двенадцати коллегий протяженное (около 400 м )(10 коллегий – органы государственного управления; сената и синода).это секционно коридорное здание.12 секций со своим входом, они однотипные, коридоры и открытая аркада связывали эти секции между собой, каждая секция примерно вписывается в квадрат, здание торцом выходит на Неву Трехэтажное здание протяженностью 400 метров, с раздельными крышами и портиками, соединенные торцами. По традиции петровского времени здание было окрашено в два цвета: кирпично-красный и белый.
В сочетание с архитектурой начинает применяться декоративная скульптура, а в интерьерах – живописное убранство. Создаются загородные и пригородные резиденции с садами. Крупнейшими сохранившимися до наших дней общественными зданиями, созданными Д. Трезини, являются Петропавловский собор в одноименной крепости и здание Двенадцати коллегий. Динамичный силуэт колокольни собора, увенчанной высоким золоченым шпилем и флюгером в виде ангела, поднимается из-за стен крепости на 122,5 м, став одной из наиболее выразительных вертикальных доминант в панораме Невы и города. Собор представляет собой удлиненное с запада на восток прямоугольное здание, внутреннее пространство которого мощные пилоны расчленяют на три почти равных и одинаковых по высоте (16 м) пролета