СТРУКТУРА ОТДЕЛЬНОГО ВХОДНОГО КАНАЛА
На рисунке 2-18 изображена принципиальная блок — схема входного канала звукорежиссёрского пульта. Индивидуальные конструкторские решения могут вносить незначительные различия в структуру канала, однако его основные узлы в том или ином виде присутствуют не только в любом физическом пульте, но даже в цифровом пульте с компьютерным процессором, — там алгоритм имитации физического устройства также восходит к подобному структурному принципу.
Сигнал во входную часть канала поступает от одного из возможных источников (микрофон, линейное устройство, тест-генератор) через селектор. Переключение режима работы селектора автоматически корректирует диапазон регулировки входной чувствительности канала, либо делает активным соответствующий регулятор, если их несколько. У самых простых пультов входной селектор может отсутствовать; при этом единственный, относящийся к данному каналу, входной разъём на консоли пульта подключается к любому источнику сигнала, а чувствительность входной цепи вручную приводится в соответствие с его уровнем.
![]() |
Рис. 2-18
Регуляторы входной чувствительности могут быть одноэлементными либо двухэлементными. В последнем случае ступенчатым переключателем выбирают оптимальный поддиапазон настройки, в пределах которого другим регулятором плавно устанавливают необходимый режим (подробно об этом — ниже).
Дополнительным манипулятором во входном звене пульта является переключаемый инвертор фазы входного сигнала, что позволяет, в случае необходимости, оперативно устранить взаимную противофазу сигналов пары связанных электрических или акустических источников.
Для питания конденсаторных микрофонов ко входным цепям подключается внутренний источник постоянного напряжения +48 в.
Входные микрофонные усилители по схемотехнике делятся на два основных класса: трансформаторные и бестрансформаторные. С точки зрения электроакустических качеств первые в сравнении со вторыми обеспечивают более мягкое звучание и меньший уровень совокупных шумов входных звеньев. Но дороговизна высококачественных звуковых трансформаторов ограничивает их повсеместное применение, и входные цепи сравнительно дешёвых пультов изготавливаются на основе интегральных схем, единственное преимущество которых — значительно более широкий частотный диапазон передачи, включая ультразвуковую область, что, впрочем, при работе с аппаратурой цифровой записи не так актуально.
Следующим звеном канала является переключаемый (ON/ OFF)блок корректора амплитудно-частотной характеристики канального сигнала. Он состоит из определённого для каждой модели числа электрических фильтров, свойства и назначения которых подробно описаны в главе «ФОНОКОЛО-РИСТИКА».
Суммарное усиление входного сигнала определяется чувствительностью канала и настройкой корректора АЧХ. Первая же схемная точка, в которой контролируется уровень канального сигнала— это выход корректора. Большинство пультов снабжены кнопкой с надписью PFL(pre fader listen или pre fader level); с её помощью контрольная точка подключается к индикатору уровня PFLили к общему мониторному индикатору, так же локальным оказывается и слуховой контроль — мы слышим только сигнал входного блока данного
![]() |
канала. Показания индикаторов при оптимальной настройке входной чувствительности не должны превышать О дБ для пиковых значений сигнала, и это гарантирует отсутствие электрических перегрузок.
Обратите внимание в рис. 2-18 на участок с надписью «INSERT».Это, в большинстве случаев, — авторазмыка-ющееся соединение, расположенное либо на внешней стороне консоли пульта, либо в коммутационной панели. Если к нему ничего не подключено, сигнал после входного блока проходит дальше, к канальному регулятору усиления (FADER).Подключение к разъёму INSERTспециального соединительного шнура приводит к разрыву канала таким образом, что его сигнал может быть отведён ко входу любого дополнительного приёмника, а цепи канала, расположенные (по схеме) ниже точки INSERT,соединяются с выходом любого дополнительного источника. В большинстве случаев, указанным дополнением является устройство для специфической обработки звуковых сигналов, не входящее в состав стандартного канала пульта (например, прибор «FLANGER» на рис. 2-19).
Некоторые творческие обоснования для использования цепей INSERTприведены в главе, посвященной редактированию фонографии.
В блок канального регулятора усиления входит основной манипулятор для установки требуемых громкостных соотношений в записываемой или передаваемой в эфир программе. Его английское название FADER[fade— постепенно исчезать) означает возможность плавного изменения (в том числе, конечно, и увеличения) уровня канального сигнала.
Сюда же входит и устройство для создания определённого азимута виртуального источника звука в стереофонической картине — панорамный регулятор или регулятор направления. В главе «ФОНОГРАФИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ»о нём рассказывается подробнее.
Уровень сигнала на выходе блока канального регулятора усиления проверяется в контрольной точке, именуемой AFL(afterfader level) или SOLO.При этом в мониторы и к индикаторам уровня поступает только сигнал контролируемого канала, остальные отключаются. Следует помнить, что показания приборов в режиме AFLзависят не только от положения манипулятора FADER,но, в случае стереофонии, и от положения панорамного регулятора.
Рис. 2-19
![]() |
Далее канальный сигнал поступает к основным кнопочным коммутаторам пульта, направляющим его к тем или иным сумматорам, где он смешивается с сигналами других входных каналов (рис. 2-17). Расположенная в каждом из каналов кнопка с надписью «MUTE»исключает собственный сигнал из суммы. Сами сумматоры связаны с выходными каналами пульта, снабжёнными регуляторами уровня полученных сигнальных смесей.
Большинство кнопочных коммутаторов сконфигурированы по так называемому матричному принципу (рис. 2-20), и их использование даже при большой разветвлённости проблем не вызывает. Конкретные конструктивные различия связаны со способами объединения сигналов отдельных каналов в группы, чтобы одним манипулятором можно было управлять суммарным уровнем частичной смеси без случайного нарушения её внутренних пропорций. Для этой цели применяют либо так называемые субгрупповые сумматоры, как показано на рис. 2-20, либо с помощью дополнительных коммутаторов связывают воедино произвольное число цепей управления полуавтоматическими канальными регуляторами уровня, если таковые имеются. В последнем случае одному из этих регуляторов назначается функция «MASTER»;изменения его положения повлекут за собой равнозначные изменения коэффициентов передачи во всех объединённых каналах.
Наконец, выходные сигналы главных сумматоров поступают во входные цепи устройств для записи или радиопередачи.
Выход корректора АЧХ и выход блока канального регулятора усиления охвачены переключаемыми цепями линий AUX.С их помощью сигнал, проходящий в каждом канале, может быть ответвлён в коммутационную панель или к внешним разъёмам пульта для подачи на вход каких-либо дополнительных электроакустических устройств. Доля ответвляемого сигнала регулируется либо независимо от положения манипулятора FADER (в этом случае цепь AUX подключается к области PFL), либо сигнал в цепи AUX, если её подключить к выходному звену канала, будет подчинён общему канальному усилению. Указанные оперативные переключения соответствуют стандартизованным надписям «PRE» или «POST» вблизи органов управления цепями AUX.
Количество линий AUXв современных звукорежиссёрских пультах может доходить до 16; как правило, они моноканальные,
Рис. 2-20. Принципиальная схема модели матричного коммутатора.
но встречаются и сопряжённые стереоканальные, с собственным панорамным регулятором. Применение линий AUXпозволяет подать несколько различных сигналов, в регулируемых пропорциях, на вход одного и того же прибора обработки звука, например, ревербератора. При этом его выходные сигналы подводятся к линейным входам свободных каналов.
Отдельная коммутационная панель является средоточием большого числа соединительных гнёзд. Они связаны со входными и выходными точками внутренних отделов пульта, с цепями INSERTи AUX,а также со входами и выходами внешних электроакустических приборов.
Последовательное прохождение электрического сигнала в описанной цепочечной структуре звукорежиссёрского пульта требует внимательного отношения к его уровню, максимальная динамика которого, в конечном счёте, должна укладываться в допустимые электрические пределы аппаратуры записи или передачи. Контролируя сигнал на различных участках, не надо забывать, что чрезмерное снижение чувствительности каждой очередной входной цепи во избежание возможных перегрузок может потребовать компенсирующего повышенного усиления в следующем звене. Но тогда этому же повышенному усилению подвергнутся собственные шумы предшествующих участков пульта, что может привести к заметному снижению отношения сигнал/шум в суммарном продукте.
Творческое пользование соответствующими регуляторами приводит к компромиссу между указанными параметрами. Защитная перегрузочная способность входных цепей современных пультов делает вполне достаточной настройку чувствительности канала по максимально громкому звуковому эпизоду, и если при этом показания индикаторов PFLне превышают О дБ, то можно считать, что оптимум найден. Но следует, пожалуй, учитывать одно обстоятельство: в forte во время настройки артисты могут «экономить силы», и на это нужно сделать скидку, в буквальном смысле, некоторое снижение входной чувствительности. Предел же её максимального значения, когда звуковой материал слишком тих, подскажет, к примеру, шум микрофона, ставший вдруг в процессе настройки назойливо заметным.
Более подробную техническую информацию о звукоре-жиссёрских пультах можно почерпнуть в литературе по электроакустике, оборудованию студий, электронике. Дополнительные сведения содержатся в главе, посвященной редактированию фонограмм.
В главах «ФОНОГРАФИЧЕСКАЯ КОМПОЗИЦИЯ»и «ФО-НОКОЛОРИСТИКА»описан ряд электроакустических устройств со свободным доступом, составляющих большую часть технической палитры звукорежиссёра. Все эти устройства позволяют делать более яркими собственные свойства обрабатываемого материала, дополнять их экзотическими привнесениями, а подчас в корне изменять звуковую природу.
Большой интерес представляют приборы, назначение которых почти служебное — они могут не сообщать звуку специфической окраски, занимаясь лишь тем, чтобы большие по своей динамике сигналы поместить в «прокрустово ложе» динамического диапазона звукопередачи, доступного сегодняшним звуконосителям.