Роль фотопубликаций на полосе
Фотография как составляющая журналистского творчества
Съемочная камера с большой точностью фиксирует реальность. В наше время нет более правдивого и простого способа получения изображения, чем фотография. Так же просто и образно мастерский публицистический текст может снять «снимок» с действительности. Несмотря на то, что такое положение роднит журналистику с фотографией, верными сестрами они стали совсем недавно.
Исторически сложилось, что только текст может создать присущей статье тон, выявить образ. Очень важная составляющая текста – его системность и подробность. Именно это свойство учитывается, когда идет речь о подборе фотографий к статье. Такой процесс в журналистике называется бильд-редактирование. В каждой газете или журнале существует свой бильд-редактор или редактор по работе с изображениями. Иногда эту функцию выполняет сам фотожурналист. Подбор иллюстративной информации производится на основании темы статьи, значения и места материала в газете. Все эти три составляющие должны быть четко соблюдены, иначе статья не будет воспринимаема вместе с фотографией.
Несмотря на всю широту и значение информации текстовой, графическая или иллюстративная информация обладает рядом преимуществ, которые в особенности важны для журналистского труда.
Иллюстрацией (или изобразительным рядом) в фотожурналистике называется фотоизображение, т.е. снимок или несколько снимков, сопровождающих статью. Фотографии обладают рядом уникальных функций, которые текст не может предложить читателю. Чаще всего на первое место ставят фактичность и правдивость фотографии, но я бы хотел подойти к раскрытию этого понятия с другого ракурса. На мой взгляд, основное свойство фотографии – ее легкая декодируемость, т.е. понятность каждому, кто умеет создавать зрительные ассоциации. Если, к примеру, перед читателем положить текст и серию связных фотографий, объединенных одной темой и передающих смысл статьи, то выбор читателя будет очевиден. Психологически изображение воспринимается гораздо более «удобно», не требует «искусственного» создания образов, доступно почти всем без исключения, а также снимает речевой барьер. Конечно, фотография, как и любое изображение, сможет передать смысл только поверхностно и идейно (символически). Например, в изобразительном ряду невозможно стилистически окрасить важные доминанты, сделать паузу, поставить частицы, союзы и пр. В то же время, создать образность в публицистическом тексте, особенно, когда последний - новостная заметка – практически невозможно. Смысл статьи, безусловно, будет понятен, но она потеряет «живой факт», объемность. Последние социологические исследования говорят нам о том, что большая часть читателей сегодня даже не акцентирует внимания на тексте, если он не снабжен хотя бы какой-нибудь изобразительной информацией. Этот чисто психологический фактор я связываю с простотой восприятия изображения.
Не менее важная функция фотографии – ее правдивость. Люди до сих пор воспринимают фотографию на страницах газет и журналов как неопровержимый факт. Есть несколько мнений относительно этого вопроса. Во-первых, определенное отношение к фотографии зародилось в советские годы, когда фотофакт был неоспоримым свидетельством. Советская система создала вокруг снимков в периодике ореол правдивости. До сих пор многие воспринимают изображение как нечто самое честное, где не возможно солгать или что-то исказить. При таком подходе не учитываются современные технологии, которые позволяют производить над изображением неограниченную коррекцию вплоть до полной потери смысла снимка. Цифровые методы коррекции, особенно часто используемые в таблоидных изданиях, создают пафосные и искаженные изображения, способные вызвать у читателя определенные чувства, сыграть на его доверии. Определить, тем не менее, достоверность фотографии (фотомонтажа) не имеется возможным. Но фотографиям верят, не смотря ни на что. Во-вторых, фотография по причине ее «естественности» не может расцениваться как фальсификация даже в случае искажения! Иными словами, если читатель будет осведомлен о недостоверности снимка, он все равно будет верить его образу, соотносить его с изображенным. Такие стереотипы очень актуальны сегодня. Они являются главным рычагом воздействия на читателя, но в обоих рассматриваемых случаях встает вопрос об этике издания.
Информационные жанры фотожурналистики ставят своей задачей выхватить момент события, кратко пояснить основные проблемы, выделить эти проблемы, обратить внимание на определенные вещи. Информационные жанры удачны для новостных изданий, информационных газет и журналов, дающих анализ различных волнующих общество тем. К таким жанрам относятся: в первую очередь фоторепортаж, фотоинформация и фотоиллюстрация.
Фоторепортаж является основной формой подачи изобразительного ряда в современной периодике. К нему близок публицистический жанр фотозарисовки. Важно, что фоторепортаж может выражаться как в серии фотографий, так и одной единственной работой. В первом случае читатель получает возможность оценить событие в действии, что очень важно при восприятии материала.
Еще один информационный жанр фотожурналистики, который не мыслится без текста – это фотоиллюстрация. Чаще всего фотоиллюстрация отображает вторичный к тексту визуальный ряд, дающий зримый образ на момент осуществления вербального действия. Т.е. смысл фотоиллюстрации не может быть понятен без пояснения текстом. В отличие от фотоинформации, здесь важна тематика статьи, ее смысловой стержень. Говорит это о том, что комментария сама фотография не требует, изображенное дополняет статью, причем не всегда событийным материалом, как в репортаже и некоторых формах фотоинформации.
Существование публицистических жанров фотожурналистики обусловлено проникновением «глаза» объектива фотокамеры в жизнь, воздействием на эту жизнь и выбором удачной формы подачи социального материала статьи.
Вершиной публицистики в фотожурналистике является фотоочерк. Он призван показать человека, социальную действительность во всей полноте ее бытия и развития. Отсюда и важная функция фотоочерка – рассказ о людях и ситуациях, которые их окружают. Причем ситуация в фотоочерке – это контекст личности, ее выражение. Этот жанр фотопублицистики сегодня охватывает все слои социума. В советские годы фотоочерк «не снисходил» до маргинальных и бедных слоев общества – это было делом пропагандистского фоторепортажа. В современной России фотоочерк был переосмыслен и немного видоизменен.
В фотожурналистике очерк конкретизуется, выделяются аспекты рассматриваемых вопросов: портретный фотоочерк, проблемный фотоочерк и фотоочерк «путевой». Несмотря на относительность этих "поджанров", данная классификация вполне принятое и реальное явление. С портретным фотоочерком читатель встречается, пожалуй, чаще всего. Как уже указывалось, жанр фотоочерка – это, прежде всего интерес к человеку и его мируПутевой фотоочерк базируется на предмете совершаемых путешествий. Чаще всего здесь мы имеем дело с фотографиями научно-популярного жанра, реже с так называемым «репортажем в дороге». Важное завершение любого фотоочерка – его жизнеутверждающая мораль, характерная, впрочем, и для фотозарисовки. Последняя фотография обычно имеет драматический смыл, нацелена на «послевкусие» читателя. В этой ситуации небезучастна речевая концовка самой статьи.
Жанры фотопублицистики, за исключением фотоколлажа и фотомонтажа предполагают присутствие полного изобразительного ряда, раскрывающего тему. В фотоочерке это может быть несколько фотографий, систематизирующих или поясняющих статью. В фотозарисовке изобразительным рядом станет изображение события в снимках, показывающих последовательность сюжета. Текст в этом случае располагается адекватно фотографиям. Заключением серии снимков в фотозарисовке становится символическое восприятие темы, чаще романтическое или жизнеутверждающее.
Таким образом, фотографическая информация имеет строго очерченные уровни ее подачи. При этом учитывается как жанр самой статьи, так и соответствие ей жанров фотожурналистики. В каждом случае, журналист или редактор выбирает свой способ такого взаимодействия. В процессе подбора фотографий к статье не малую роль играет собственно фоторепортер, который фиксировал события, рассказанные в статье. Окончательная доводка изобразительной информации происходит в процессе верстки издания, где все рекомендации и пожелания в обязательном порядке