Особенности построения номера газеты с точки зрения пропорциональности, ритмики, равновесия
Композиция газеты может быть симметричной, асимметричной или сочетать в себе то и другое. Главное – соблюсти при этом соразмерность и сообразность, определяющие истинный вкус. Асимметричная композиция может включать в себя элементы симметрии. Асимметрия позволяет эффективно выявлять смысловую связь между разделами газеты, отдельными сообщениями в подборках. Но построение асимметричной композиции требует от дизайнера, стремящегося обеспечить оптимальность восприятия, особого мастерства. Конструируя газетные полосы, ответственные секретари выбирают определенную композиционную систему. Подавляющее большинство газет придерживается прямой, смешанной (сочетание вертикальных и горизонтальных построений), асимметричной верстки. Большинство местных газет формата А3 выбирает сегодня шестиколонную верстку.
Оптимальное количество колонок на полосе газеты формата А2 – восемь. Редко дизайнеры выбирают девятиколонную, еще реже – десятиколонную верстку (в свое время так оформлялась «Вечерняя Москва»). При этом нельзя слишком уменьшать межколонные пробелы (не менее 8 пунктов), очень осторожно пользоваться рамками.
Эффективным средством динамичного архитектурного решения полосы, способов группировки материалов с целью подчеркнуть их связи и оптимизировать смысловое восприятие визуальной информации является и пропорция. Приятные глазу пропорции в газете приближаются к «золотому сечению» и составляют 21:34 (0,61803). Еще художники Возрождения использовали золотое сечение в композициях своих картин, считая его идеальным выражением пропорциональности.
И симметрия (асимметрия), и пропорция создают в композиции газеты определенный ритм, который служит организации движения и остановок глаз читателя. Ритм и метр, наряду с объемно-пространственной структурой, масштабом, пропорцией, контрастом и нюансом, симметрией и асимметрией, колоритом, – важнейшие формообразующие категории (средства композиции). Метрическое строение формы предполагает равномерное движение, чередование одинаковых элементов; ритмическое – является результатом равномерного ускоренного или замедленного движения, чередования элементов. Метрической основой в газете выступают колонки текста, а горизонтальное движение глаз пересекается вертикальным. Распределение внимания на мозаичной газетной полосе, в общем-то, хаотично – организации внимания и служит дизайн (дизайн – всегда порядок).
Газетная полоса строится на контрастах: текстовые материалы соседствуют с иллюстрационными, которые, в свою очередь, распадаются на штриховые и тоновые; информационная заметка также обязательна в газете, как корреспонденция и статья (контраст большого и малого); публицистические материалы перемежаются статистическими, литературно-художественными, справочными и другими; положительные – критическими; редакционные – официальными, рекламными и т.д. В газете «темные» части это крупные заголовки, набранные жирным (рубленым) шрифтом, темные снимки, плотные текстовые блоки; «серые» части – отдельные тексты, подложки; «светлые» – части полосы, содержание малое количество текста (белое пространство называют «воздухом»). Одни газеты предпочитают контрастное оформление, другие – слабый контрастный вариант оформления.
32 Из каких частей состоит оформительская модель
Модель газеты – это совокупность образцов, по которым проще выполнять ежедневную, рутинную работу по созданию газетного номера. В моделирование входит также планирование вида и содержания газеты на более или менее длительный срок.
Вообще моделирование газеты можно подразделить на следующие процессы:
• Разработка сетевого графика,
• Стандартные операции оформления и набора элементов и их соединений,
• Оформление типовых композиционных схем (блочных стандартных макетов).
Размерные стереотипы газеты – ее унифицированные характеристики, стереотипы элементов оформления. В это понятие входит: объем и формат издания, кегли, ширина колонки, соотношение кеглей титульных шрифтов и размеров публикаций, оптимальные объемы материалов и основных разделов. Характеристики издания еще могут быть унифицированными и динамичными. К унифицированным относятся такие трудноизменяемые вещи как формат издания, его объем. Динамичные характеристики могут меняться: ширина колонки, шрифты, кегли титульных шрифтов и т. д.
Разновидности типовых схем верстки.
Макет газеты можно делать различными способами. Виды типовых схем верстки таковы:
1. Детализированные макеты-стандарты предусматривают предельную детализацию всего плана. Чтобы пользоваться такими макетами, их нужно иметь очень много, на все случаи жизни. Ста детализированных макетов может оказаться недостаточно.
2. Макет–эталон более обобщен. Десятка таких макетов вполне хватит для выпуска газеты.
3. Блочный стандартный макет. Он самый распространенный, потому что самый удобный. На листе расчерчивается 2 – 3 блока, как правило, в каждом должна помещаться рубрика. Выделяются рубрики рамочками.
4. Типовые блочные схемы верстки. Это примерно то же самое, что и блочный стандартный макет, но потребность в нем возникает в условиях централизованного выпуска городских и районных газет. Когда несколько газет печатаются в одной типографии, удобно, если макет у них делается по схожим схемам.
33. Разработка сетевого графика для газет и журналов
В сетевом графике создатели газеты планируют, какие рубрики когда выйдут в свет. График необходим, как каркас тематической структуры издания. С ним проще организовать журнал как стройную систему, сделать чтение удобнымГрафик может быть «с уклоном» на общее планирование выхода статей или планирование каждого конкретного номера. Сетевой график отражает ритм появления в газете какого-либо отдела редакции, рубрик, тематических полос. Срок действия графика может быть от нескольких дней до нескольких лет. Недельный график – всего лишь примерное планирование рубрик на каждый день недели. Месячный –просто четыре недельных, сведенных вместе. Таким образом, месячный график более детализирован, чем недельный.
Смоделировать наилучший график можно после тщательной описи рубрик. Нужно просто педантично расписать, какая рубрика на какой полосе выходила в газете за последнее время, как часто. Таким образом выявляются постоянные разделы, или ежедневные, регулярные (появляющиеся в газете два – три раза в месяц), периодические (выходящие еще реже).
Выявляется потребность в новых рубриках, какую-то тематику можно освещать реже, чем раньше, что-то можно скомпоновать вместе. Таким образом, опись рубрик дает хороший анализ содержимого газеты. Жизнь не стоит на месте, и без небольших, но регулярных модификаций не обойтись.
• Перспективный план дает возможность редактору уточнить задачи коллектива на данный момент, расставить тематические акценты с учетом требований момента, оживить схему графика. Исходя из направленности газеты, можно выделить несколько основных тематических линий, которые газета освещает. Далее внутри направления выявляется несколько тематических разделов; в разделах – рубрики.
• Оперативное планирование призвано ответить на неожиданно возникшую проблему, внести нужные коррективы. Оперативный план, как правило, создается на планерке перед номером. В нем даже могут быть указаны сроки сдачи каждого материала.
• План номера. В ежедневных газетах он тоже создается на планерке, в тех, что выходят 3-4 раза в неделю, их составляет ответственный секретарь. Может быть две схемы планирования: системно-плановая (модельная) и с ударным материалом (гвоздевая).
Модельная схема распределяет материалы равномерно по номерам в неделе, гвоздевая схема подразумевает наличие одного материала, который становится «темой дня» (или номера), в соответствии с которым подбираются другие материалы.
34. Какие размерные стереотипы включает в себя модульная сетка
Если рассматривать размерные характеристики как объекты моделирования, то можно установить, что существуют две их разновидности: одни уже унифицированы, имеют ограниченное число вариантов и, по сути дела, являются готовыми стереотипами; другие динамичны, имеют множество неповторяющихся вариантов и могут быть определены лишь какой-то средней величиной.
Из унифицированных характеристик наиболее постоянен формат издания, который может не изменяться в течение десятков лет. Как правило, довольно стабилен и объем газет и журналов.
Для журналов ГОСТ предусматривает около 10 форматов печатной бумаги и долей листа1. Детально разработаны форматы набора, рекомендуемые размеры раскладки и полей.
Газетные издания используют один из трех форматов ряда А, и в зависимости от этого редакция имеет дело с определенными форматами полос. При этом одни газеты (например, качественные) применяют на всех страницах колонки одинаковой ширины (так называемые постоянные, или основные, форматы набора), которые не меняются по нескольку лет. Однако и в этих изданиях прибегают к столбцам другой ширины при оформлении вводок, подписей под иллюстрациями и т. д.
В некоторых изданиях встречается несколько основных форматов набора. Скажем, в «Московских новостях» в 90-е годы материалы под рубрикой «Монитор», а также вкладыша «Бизнес МН» размещали на шести колонках, а для страницы «Три автора» использовали три столбца. Подобные явления соответствуют требованиям моделирования: закрепление размерных характеристик за каким-то объектом, т. е. создание размерного стереотипа. Случайность выбора формата, зависимость ширины колонки от субъективных моментов противоречат моделированию.
Довольно постоянны кегли текстовых шрифтов.
Все перечисленные размерные характеристики: объем издания, его формат, формат полосы, ширина и количество колонок, величина межколонных пробелов, кегль текстовых шрифтов — стабильны, как правило, на протяжении длительного времени. Поэтому данные характеристики можно рассматривать как готовые размерные стереотипы или как их основу, которую необходимо унифицировать, систематизировать и зафиксировать в техническом паспорте издания, например так:
«Газета имеет объем 3 печ. л. (12 страниц формата A3).
Формат полосы - 14 кв. 36 п. х 21 кв. 32 п. (265 х 390 мм).
Основной формат набора — 2'/, кв. (40 мм).
Величина межколонных пробелов — '/, кв. (5 мм)».
Изменяющиеся размерные характеристики — это, например, объем материала, формат иллюстрации, кегль заголовочного шрифта (хотя здесь важнее, пожалуй, величина всего заголовочного комплекса).
Для унификации кеглей заголовков можно использовать различного рода рекомендации, например Техническую инструкцию по набору и верстке. Здесь даются, скажем, максимальная и минимальная величины для основного заголовка, рубрики, внутренних подзаголовков. В изданиях соответствующего типа подобные документы служили неплохой основой для разработки некоторых размерных стереотипов и фиксации их в техническом паспорте журнала или газеты.
Динамичны объемы материалов, подборок, блоков. Для нормальной организации процесса работы, распределения нагрузки на сотрудников редакции, учета их трудовых затрат следует знать не только как часто будут появляться те или иные рубрики на страницах издания. Руководство редакции должно четко представлять объем каждого раздела. Причем недельная нагрузка на сотрудника должна быть в среднем одинакова. Кроме того, средние размеры подборок, материалов нам необходимы для создания типовых схем верстки.
Для подсчета среднего количества материалов узнаем число публикаций во всех номерах за исследуемый период и разделим на количество анализируемых номеров. Разделив среднее число материалов в номере на число полос, найдем среднее количество публикаций на полосе. В качественных газетах на полосу приходится в среднем восемь-девять материалов. Бульварное издание умудряется втиснуть на страницу двадцать публикаций. Средний объем публикации в качественной газете составляет примерно одну восьмую авторского листа (около 5 тыс. знаков).
В бульварной газете тексты такого размера относятся к крупным. Главная же особенность ежедневного массового издания — информационные подборки, встречающиеся едва ли не на каждой полосе. Различие в размерах информационных заметок, публикуемых в разных газетах, бросается в глаза. Самая маленькая информация в качественном издании насчитывает около 700 знаков, в бульварной газете она в семь раз меньше. Так же отличаются и средние размеры заметок: 1,2 тыс. знаков в качественном издании по сравнению с 270 в массовом.
Есть еще одна разновидность материалов, которая имеет изменяющиеся размерные характеристики. Но в данном случае показатели сами имеют тенденцию к стабилизации, так как они больше зависят от внешних обстоятельство и определяются объективными факторами. Речь идет об изобразительных материалах — о фотоснимках, рисунках и т. п.
Как правило, ширина любой иллюстрации кратна формату набора: она ставится на одну, две, три колонки (2%, 4'/2,7'/, кв. в приведенной в качестве примера газете). Более или менее постоянна и их высота — 25 строк на одну колонку, 20 (25) строк или 35 (40) строк на две (в первом случае — горизонтальный, во втором — вертикальный фотоснимки), 25—30 строк на три колонки. Итак, что касается иллюстраций, то по вертикали они имеют отклонения до 20%.
По горизонтали в нашей газете колебаний не бывает. Поэтому сразу можно рассматривать эти данные не как динамичные, нестабильные характеристики, которые в результате наших усилий должны быть превращены в стереотипы, а как постоянные, жесткие показатели размеров.
Однако при таком подходе к моделированию динамичных величин невозможно говорить о пропорциональности различных характеристик, гармонии размеров. Добиться максимального эстетического соответствия величин различных комплексов можно, разработав модульную сетку.
Для этого шаблон (контур полосы определенного формата) делят на произвольное количество прямоугольников, имеющих субъективно определяемые ширину и высоту. Отдельный прямоугольник и будет представлять собой модуль, т. е. искусственную, разработанную для данного издания единицу измерения полосы и ее составных частей.
Как правило, создают модульные сетки профессиональные художники, которые используют при их разработке гармонические пропорции на основе «золотого» сечения, ряда Фибоначчи и т. п.
Благодаря этому в изданиях, использующих модульную сетку, эстетический фактор играет более заметную роль. А во вновь создаваемых газетах и многих журналах, где отсутствуют сетевые графики, модульная сетка становится основой модели, так как размеры характеризуют прежде всего структурную сторону объекта и лишь во вторую очередь — его композицию.