Ь...|>ч<'ство, как проводник экзотики
МИКальные литературные источники, книги, атласы, рисунки и картины, музы-ШЫС произведения — все в целом было переведено на многие европейские языки
I i ШИЛО уникальный образ восточных и южных стран, широко дополненный ска-
Щ..П фантастикой. Богатый свод литературно обработанной сказочной фантастики
■ i паки «Тысячи и одной ночи»; влияние их экзотической образности сказалось на
ц.и, и, кой предромантике и романтизме. Сюжеты «Тысячи и одной ночи» отличаются
шПразной национальной и религиозной замкнутостью. Фантастическими образами и |1ук|«ми «Махабхараты» и «Рамаяны» насыщена индийская литература от Калидасы до
У ги (,'воеобразный литературный переплав народных сказаний, легенд и поверий
V гаВЛЯют собой многие произведения японской (например, жанр «рассказа о страш-
и и необычайном» — «Кондзяку-моногатари») и китайской фантастики («Рассказы о
на кабинета Ляо» Пу Сун-Лина). Знакомство с восточными странами позволило
iv Ло ги (Франция, 1850-1923) создать новый литературный жанр — так называемый
ШИальный роман: «Азиадэ» (1879), «Брак Лоти» (1880), «Роман одного спаги» (1881),
и пика Хризантема» (1888). Здесь сделана попытка показать превосходство «белой
■», но признаётся богатая духовная жизнь и древняя культура народов Востока. О
> путешествиях Лоти рассказывает в книгах «В Марокко» (1889), «Последние дни
■Him» (1901), «Индия без англичан» (1903) и других. Как и в романах, здесь на первом
Ш хаотические картины природы Востока, социальные проблемы отодвинуты на
I........ лап. Сильно влияние восточной экзотики даже в рассказах Джека Лондона.
I граны Востока длительный период были изолированы и не подвержены влиянию
I» -некой культуры. Они достаточно долго (до XIX-XX вв.) сохраняли средневековый
II , мочение составляет Джек Лондон, который в своих рассказах гениально передал восторг от экзо-
141 II (сиериых (Клондайк на Аляске) и южных территорий.
— 351 —
I
Hill/МИШ IIIVI'HIM
уклад жизни, всё декоративно-прикладное искусстно (>ыло глубоко проникнуто »щ ными ремесленными навыками и высокоразвитое народное творчество не имеп *Л ных отличий от ремесла для привилегированных слоен, и изобразительном iiexyf ряда стран сильна народная струя (китайский, японский, индийский лубок). Hand в странах, переживших колонизацию, основой обычно служила древняя туземнаи I тура, хотя она и впитывала в себя многие черты принесённых культур. Путешес гщЩ Восток стали модными и достаточно интенсивными, особенно в эпоху колонизации j риторий азиатских стран. Восточно-экзотический колорит стал характерным при им творчества многих композиторов, писателей, художников. Так, современники отм< в творчестве английского композитора Скотта (Scott Siril Meer, 1879-1970) <|m»| анные и вокальные лирические миниатюры, в которых проявились характерны* 1 его музыки черты импрессионизма, восточно-экзотический колорит, гармоннч! красочность. Испанская культура восприняла многие черты влияния арабской (м| танской) культуры и других народов, в частности цыган и евреев. Например, цм.мп* музыку Андалусии (Испания), европейские критики отмечают, что она пред< ми ( двумя основными типами: а) канте хондо (более поздний тип — фламенко), и М1Щ древняя иберо-андалусийская основа смешалась с исполнительской манерой шнпЯпроисхождения (главным образом цыган), находит наиболее полное выражение и и*| ных формах (солеарес, канья, сигирийя, петенера, поло); б) собственно андалу< иИЦЭкзотический (восточный, африканский) колорит, присущий музыке Андалусии \\ цщ обусловлен повышенно экспрессивной манерой исполнения, особым ладо-гармшии ким строем (тональная и ладовая переменность, бимодальность, увеличенные ин« лы, обильная хроматика и орнаментика и т. п.).
Музыкальный романтизм воспринял такие важнейшие общие тенденции ром*! ма, как антирационализм, сосредоточенность на внутреннем мире человека, Гич М ности его чувств и настроений. Отсюда особая роль лирического начала, эмоцшши М непосредственность, свобода выражения. Как и романтическим писателям, Mywif ным романтикам присущ интерес к прошлому, к далёким экзотическим странам, \Щ к природе, преклонение перед народным искусством. В их сочинениях были пре i нп| многочисленные народные сказания, легенды, поверья. Народную песню они pun Ml вали как праоснову профессионального музыкального искусства. Фольклор был дл^ подлинным носителем национального колорита, вне которого они не мыслили и< ва. Для живописи, скульптуры и графики эпохи романтизма характерны эротичв эротико-мифологические и пасторальные сюжеты, камерные по духу, асимли щ* построенные композиции. В скульптуре преобладают рельефы и статуи, прсдИ! ченные для убранства интерьера, небольшие статуэтки, группы, бюсты, в том чиЯ терракоты, расписного или неглазурованного фарфора. Нерасчленённость штунц несомых частей, крайняя изысканность отделки, нередко сочетающаяся с займе i пщ ем нарочито экзотических мотивов китайского искусства, свойственны произкг Ц I декоративно-прикладного искусства романтизма, мастера которого умели шЫ тонко выявить выразительные возможности материала.
Традиционность исполнения в народном театре определила впоследствии шц| новение особого вида театральных представлений, получивших устойчивую форму, представления во многих странах носят название традиционного театра. В страна» | с древнейших времён были распространены народно-танцевальные пантомимич! представления. На их основе сформировался традиционный театр народов Азии Я ваянг-топенг в Индонезии, колам на о. Шри-Ланка (Цейлон), катхакали в Индии, Кабуки в Японии и др.
Экзотические болезни и тропическая медицина
Восточная экзотика стала нервной для европейцев еще по одному важному <|и»я
352—
111ЛИЛ 11. (КОМ Mill.IIIIOIIPOC Ы 1УРИГККОИД1 ИИ ЛЬНОГТИ
К—■■——in ....... ...................... ......................... ..................................................................................
Miii-.ii :ik(иедиции it inn in............ i- регионы столкнулись с «экзотическими» тропичес-
шлезнями, неизвестными европейцам, и принесли часть из них в Старый Свет.
". иц|,| не имели иммунитета к возбудителям таких болезней и не знали методов
blPHiiH. К настоящему времени возникла целая наука — тропическая медицина, раздел
»...... пи кой науки, изучающей здоровье человека в условиях тропиков и субтропиков.
Ир. \мег тропической медицины входят вопросы этиологии, диагностики, лечения,
■МИОЛОГИИ и профилактики тропических болезней (а также предупреждение их
■ н|"" гранения в странах с умеренным климатом); особенности клинического течения
...... ншх тропиков повсеместно распространённых заболеваний; влияние факторов
ki'i........ in и социальной среды на здоровье и реактивность организма местных жителей
1<ц. кких, вопросы адаптации, аклиматизации. Быстрое развитие и возрастающее L • ти- тропической медицины во 2-й половине XX в. связаны, с одной стороны, с Ьнхммем в тропической зоне большого числа независимых развивающихся госу-I и' 11 другой — с созданием эффективных средств профилактики и лечения многих ртнгких болезней. Современная тропическая медицина — уже не клиническая ■|н»и.пость «по экзотическим болезням», а комплексный раздел медицины с выра-■ин iM профилактическим направлением.