КОМНАТЫ ЮЖНОЙ АНФИЛАДЫ БОЛЬШОГО ДВОРЦА
Темы:
Назначение помещений запасной половины, особенности их отделки, богатое разнообразие настенных шелков.
Содержание беседы:
За Голубой гостиной следуют 4 комнаты, так называемой, Запасной половины дворца. В 18 веке они не имели специального назначения, иногда служили для размещения гостей. А с 30-х годов 19 в. стали относиться к женской половине и называться: первая комната запасной половины - Передней, вторая - Проходной, третья - Ванной, четвертая - Камер-юнгферской.
До 1941 года в этих комнатах сохранялась отделка, типичная для дворцовых интерьеров середины 18 века: украшенные золоченой резьбой по дереву двери, панели стен, шелковые обои, наборные паркеты.
Стены комнат Запасной половины (в старинных описях они еще назывались «садовые покои» в связи с тем, что их окна выходят в Верхний сад) всегда были затянуты шелками, которые время от времени обновлялись, но в каждой был шелк со своим рисунком и расцветкой. Современный выткан по старинной технологии и по старым образцам. Восстановлен и резной золоченый декор, а также изразцовые печи , мраморные камины и художественные паркеты. Обстановка – пока в стадии формирования.
Рекомендуется останавливаться в каждой из этих комнат с краткими пояснениями.
В Первой запасной – Передней обратить внимание на портрет Николая I кисти английского художника Джорджа Доу, известного в России прежде всего по портретам героев войны 1812 года, написанных им по заказу Николая I для Военной галереи Зимнего дворца.
Сказать, что Николай I очень любил Петергоф, который в годы его царствования пережил второе рождение. Каждое лето он со своим семейством проживал в Коттедже, расположенном восточнее Нижнего парка в Александрии, и каждое утро оттуда приходил в Большой дворец, чтобы поработать в Дубовом кабинете своего глубоко почитаемого предка Петра I.
Другие экспонаты Передней: Шкаф и бюро, выполненные в стиле «Буль», по имени целого поколения мебельщиков, основателем которого был Андре Шарль Буль. Они фанерованы черным деревом, инкрустированы латунью и панцирем черепахи. На полках - чайный сервиз, фарфор, Майсен.
Часы и каминные приборы, вызолоченная бронза, Россия, фабрика Шопена.
Во Второй запасной – Проходнойобратить внимание на эффектный портрет средней дочери Николая I Ольги, которую отец считал одной из самых красивейших женщин. И он был прав – его три дочери были настоящими красавицами. Это для неё в честь её бракосочетания с принцем Карлом Вюртембергским в Большом дворце была создана по проекту арх. Штакеншнейдера Ольгинская половина. В Вюртемберге, королевой которого она была, её по сей день почитают как мудрую и милосердную правительницу.
Портрет Ольги Николаевны написан очень модной британской художницей в царствование Николая I Кристиной Робертсон. Её изящное красивое искусство соответствовало духу эпохи.
В Третьей запаснойпредставлен ещё один портрет работы Кристины Робертсон. На нем изображена младшая дочь Николая - Александра, умершая очень рано – в 19 лет. На портрете великая княжна изображена юной, очаровательной, с трогательными васильками в руках, любимыми цветами ее матери, императрицы Александры Федоровны. Кристина Робертсон создала целую серию портретов членов семейства Николая I, за что получила звание почетного члена Императорской Академии художеств.
В Четвертой комнате - угловой камин, настенный шелк - белый атлас с корзинами и букетами цветов, вытканный по образцу шелка 19 в. российскими мастерами НИИ шелка в Москве.
Стены украшены живописными полотнами: "Нахождение Моисея" (вост. стена) кисти художника 17 в. Ян ван Валена. Кроме картины на библейский сюжет здесь представлена пейзажная живопись работы западно-европейских художников 18 в., мебель П половины 18 в.,- начала 19 в. русской и европейской работы. В центре помещения экспонируется стол-треножник французской работы 1790-1800 г. г., декорированный золоченой бронзой, зеленым мрамором; у восточной стены - дамский рабочий столик карельской березы, украшенный набором из клена, черного дерева, на нем представлены бронзовые часы - скелет, изготовленные в 1820-х годах мастером Вениамином Робертом Гайнамом, который был сыном известного петербургского часовых дел мастера, ученого, академика Роберта Гайнама. Производство таких «скелетонов» было тяжелой и кропотливой работой. Мастер с ювелирной точностью вырезал лишний материал, придавая ажурность корпусу.
Вениамин Гайнам по указу Екатерины II 10 лет учился часовому делу в Лондоне, Париже и с 1792 по 1843 годах был придворным часовщиком, долгое время являлся смотрителем часов Петергофа. В эти годы им были изготовлены часы не только для Петербурга и пригородов, но и на продажу.
Фарфоровая пластика представлена изделиями, изготовленными в 1775-1870 годах на Севрской (из бисквита – белого неглазурованного фарфора) и Берлинской королевской (расписные) мануфактурах. Это работы на аллегорические и мифологические сюжеты, с бытовой тематикой. Их отличает прекрасная композиция, мастерство исполнения.
Выдающимся модельером Севрской мануфактуры Ле Ришем в 1780 году выполнена из бисквита скульптурная группа "Юность, ласкаемая Амуром" (на столе, у северной стены, слева).
Берлинская пластика из Фарфора, украшенная надазурной полихромной росписью – это "Аллегория живописи" мастера Мейера (на комоде, у западной стены), "Провидение", (скульптор Мюллер, 17950.
Два помещения, следуемые за Запасной половиной, относятся к мужской половине дворца – это Опочивальня и Кабинет.