Тема 4.3. ХАРАКТЕРИСТИКА ВИДОВ ХУДОЖЕСТВЕННОГО И ДОКУМЕНТАЛЬНОГО МАТЕРИАЛА, ХУДОЖЕСТВЕННО-ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВ.
Тема 4.4. ПЛАН И КОМПОЗИЦИЯ.
Композиция является содержанием движущегося и звучащего изображения и формой сюжета, оно его организует.
Композиция – это деление произведения на части, их сопоставление между собой и соединение.
Виды композиции фильма:
1) Структурная композиция. Деление фильма на кадры, сцены. Эпизоды, их сопоставление и соединение.
2) Сюжетная композиция. Деление на части сюжета: экспозиция, завязка, развитие, кульминация, развязка, финал – и их соединение и соотнесение между собой. Но сюжет делится не только на экспозицию, завязку и т.д. В нём существуют ещё и сюжетные линии
3) Сюжетно-линейная композиция. Деление сюжета фильма на сюжетные линии и лейтмотивы, их соотнесение и соединение. Главный герой проходит как правило через весь фильм. Второстепенный появляется в нескольких эпизодах, а эпизодический – в одном.
4) Архитектоника. Деление движения идеи на части. Соотношение основных глубинных смысловых частей фильма. (Пример: в фильме «Андрей Рублёв» Тарковского три части: искушение, покаяние и восхождение).
Элементы структурной композиции
1) кадр
2) сцена
3) эпизод.
Кадр как единица внешней формы фильма. Кадр – это часть фильма от включения до выключения камеры до её выключения. Точнее: это от склейки с предыдущим кадром до склейки с следующим. Кадр неделим, его нельзя разрезать.
Композиция - способ построения драматического произведения, обусловленное его содержанием, характером и назначением и во многом определяющее его восприятие.
Композиция (построение художественного произведения) – важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и целому.
Композиция классического произведения строго регламентирована.
Она следует правилам построения:
(Экспозиция , пролог, завязка, развитие конфликта, кульминация, спад действия, развязка, эпилог).процесс, процесс развивающего конфликта.
Расшифруем эти понятия.
Экспозиция - (ввод в действие, создаёт атмосферу)расстановка и представление сторон, создающих своеобразную "критическую массу", в результате чего начинается реакция, то бишь активное взаимодействие между этими сторонами с выделением психофизической энергии, воздействующей на аудиторию.
Завязка - (1й эпизод, начало развитие конфликта).возникновение и начало взаимодействия сторон, создавших начальную ситуацию, т.е. возникновение и начало развития конфликта.
ЗАВЯЗКА - 1) (в театре) момент обнаружения коллизии, возникновение конфликта, второе (основное) событие в пьесе (см. Событийный ряд), меняющее жизнь персонажей, к-рое впоследствии приводит неизменно к точке напряжения. 2) (в массовом представлении) момент включения зрителя в игровой образный ход действия. Психологическое назначение З: не только дать некое событие - толчок к развитию действия, но и продолжать развивать у аудитории настроение соучастия, сопереживания, к-рое начинает формироваться уже экспозицией представления, вечера, праздника и т.д.
ПРОЛОГ (гр. Prologos – вступление) – 1) Начало чего-л, вступление к чему-л: к основному изложению литературного произведения, к театральному или музыкальному спектаклю, к концерту, празднику и т.п. (противоположное – эпилог). В П может быть рассказ о событиях, предваряющих и мотивирующих основное действие, или разъяснение художественного замысла, эстетического кредо автора. 2) (в театре, театрализованном представлении) обращение к зрителям, эпиграф, завязка, начальный эпизод, в к-ром сообщается о задачах представления. Цель П – подготовить зрителей к восприятию спектакля, театрализованного действия.
Развитие действия – (череда эпизодов: противостояние, поиск)постепенное обострение и повышение степени конфликта.
РАЗВИТИЕ ДЕЙСТВИЯ – процесс перехода сценического действия от одного качественного состояния к новому качественному состоянию (от простого к сложному, от низшего к высшему, от медленного к более динамичному и наоборот), это также переход от одного события (эпизода, номера) к другому и повышение напряженности действия до его кульминации и финала. РД характеризуется темпо-ритмом. В результате композиционно-цельного РД и активности участников праздника, театрализованного представления создается целостное эмоциональное впечатление о смысле события, создается образ события и образ общения.
Кульминация - (высшая точка).момент наивысшего напряжения в развитии конфликта.
КУЛЬМИНАЦИЯ (<лат.culmen, род. п. Culminis - вершина) - 1) точка высшего напряжения, подъема, развития чего-л. 2) структурный эл-т сюжета художественного произведения, момент наивысшего напряжения и развития сквозного действия спектакля, театрализованного представления, праздника, максимально обостряющий художественный конфликт. К.- эл-т композиции, где происходит переход от начала (от завязки) к концу (к развязке). Это момент высшего внутр. сопряжения жизненного и художественного действия участников театрализованного представления, праздника.
Развязка - (последний эпизод, способ разрешения конфликта).событие, знаменующее собой исчезновение, разрешение конфликта, когда одна из конфликтующих сторон перестает существовать, либо становится адекватной другой стороне.
РАЗВЯЗКА – 1) завершение какого-л сложного, запутанного дела. 2) заключительная часть драматического или литературного произведения, сюжетного хода театрализованного представления, а также вообще конец. 3) разрешение главного противоречия, конфликта. Р. связана с нравственным эффектом, к-рый в большей степени важен для зрителя. В Р. зритель делает для себя какие-л выводы.
Финал или эпилог - (авторское послесловие).итог, позволяющий осмыслить все происшедшее и обобщающий авторскую идею.
ФИНАЛ - 1) завершение, конец, заключительная часть чего либо, например: заключительная встреча в спортивных соревнованиях, выявляющая победителей. 2) (В музыке) заключительная часть цикличных музыкальных произведений, заключительная сцена оперы, оперетты, балета или отдельного акта.
3) Заключительная часть праздника, театрализованного представления, концерта.
ЭПИЛОГ – (греческое) 1) в древнегреческой драме заключительный монолог – обращение к зрителю с поучением, просьбой о снисхождении или с итоговым объяснением содержания. 2) В современной литературе - заключительная часть произведения, в которой кратко сообщается о судьбе героев после изображаемых в нём событий, а порой обсуждаются нравственные, философские аспекты изображаемого или даются дополнительные разъяснения замысла автора ( противоположное – пролог). 3) Заключительная часть оперы, кинофильма и др. 4) Конец, развязка чего-либо.
СОБЫТИЙНЫЙ РЯД – последовательно совершаемые события, цепь событий, каждое из которых перетекает в следующее. Режиссеру необходимо определить в постановке обязательных пять событий:
1. исходное(экспозиция номера, спектакля, массового действа), в котором зрителю еще не понятно, в каком направлении будет разворачиваться действие;
2. основное, в котором начинает зарождаться конфликт между героями (завязка);
3. центральное (кульминация действия);
4. финальное (развязка), в котором конфликт разрешается ;
5. главное - оно происходит в душе зрителя как вывод (прочитанная и воспринятая идея), к которому хотел привести режиссер спектакля, массового действа.
Событийный ряд органически связан с его темой, выступает способом ее конкретного развертывания. Каждое предыдущее событие по отношению к следующему за ним становится предлагаемым обстоятельством. (Золотое сечение. Событийный факт. Фабула.).
Событийный ряд.
Конфликтную ситуацию создают острые разногласия сторон. Эти разногласия, по природе своей, настолько противоречивы, конфликтны, что готовы проявиться, вспыхнуть в любой момент. Остаётся поднести спичку – и бочка с порохом взорвётся. Этой спичкой и является событие.
Событие – это происшествие, о котором можно узнать, поставив вопрос.
Что случилось. Событие меняет линию поведения персонажей.
Событие – сумма предлагаемых обстоятельств с одним действием. Событие меняется другим, когда возникает более сильное новое предлагаемое обстоятельство или когда событие исчерпало себя. Событие определяется отглагольным существительным. В событии принимают участие все действующие лица. Оно едино для всех.
Товстоногов считал, что пьеса в своём развитии опорается на 5 событий.
Как правило, любое драматическое произведение начинается с введения зрителя в курс дела. С этим отрезком сценической жизни (с этим куском, частью, этапом, фазой и т. п.) обычно связана экспозиция - погружение в обстоятельства драмы. Из этих обстоятельств как бы исходят все последующие события. В момент начала фильма зритель словно бы застает героев сценария в пути. Каждый из них живет своей жизнью, но вместе с тем уже как будто все предрешено тем, что судьбы этих людей помимо их воли переплетены и соединены в единый узел. Противоречия обнаруживаются все с большей силой. То обстоятельство, которое создало конфликтную или драматическую ситуацию, находится за пределами повествования сценария.
Оно порождено исходным событием.Задача режиссера — на материале этого первого события подготовить зрителя к восприятию и пониманию художественного эксперимента.
Первое событие создает критическую ситуацию. Нервы напряжены до предела, и вдруг... Именно вдруг, и это важно с точки зрения психологии зрителя , происходит взрыв.
Драматург как будто предлагает один из вероятных (или невероятных) вариантов решения создавшегося напряжения: «А что если попробовать в порядке эксперимента ввести в сложившиеся обстоятельства инъекцию, нарушающую привычный и удобный сбалансированный мир обитателей созданного ими мира?»
Момент, когда появляется ведущее обстоятельство, которое в столкновении с исходным обстоятельством начинает борьбу и рождает сквозное действие, является основным событием.Это событие обнаруживает как для зрителя, так и для самих героев их подлинные отношения, которые раньше удавалось скрывать и не придавать им особого значения. В основном событии появляется обстоятельство, вынуждающее каждого страдать, ощутить боль, дискомфорт. Оно порождает сомнения, метания, заставляет пересматривать ценности. Это событие обусловливает ломку стереотипов и приводит к изменению отношений и расколу между действующими лицами.
Процесс достигает напряжения, требующего принятия каждым персонажем какого-то решения. Вынуждает совершать их поступки, так как существующее положение для них неприемлемо. Критической точкой борьбы, связанной с совершением героем единственно возможного для него выбора, является кульминационное или центральное событие развития конфликта.
Драматизм кульминации достигается тем, что, как правило, у героя есть определенный выбор пути. Вместе с ним верное решение пытается найти и фильм, и зритель. После принятия решения и совершения поступкапроисходит оценка того, к чему пришел герой. Вместе с его участью решается «судьба» ведущего предлагаемого обстоятельства. Завершен творческий эксперимент. Момент разрешения конфликта между ведущим и исходным обстоятельством (развязка) является финальным событиемсценария фильма..
Эксперимент закончен, конфликт исчерпан, сквозное действие завершено, герой либо погиб, либо торжествует свою победу. Кажется, можно завершать фильм. Но осталось ещё одно - главное режиссерское событие.
В нем реализуется осмысление и подведение итогов авторского эксперимента, оно формирует отношение ко всему, что произошло. Главным оно называется потому, что именно ради него снимался фильм. Именно здесь режиссёр может высказать свое отношение к тому, что произошло, предположить перспективу возможного развития дальнейших событий.
Главное существо итога фильма - в попытке ответить на вопрос: конфликт фильма - в попытке ответить на вопрос: конфликт исчерпан, а что изменилось?
Ответ на него и раскрывает идею. Становится понятным, ради чего был написан сценарий, и поставлен фильм. В пятом событии наиболее полно осуществляется сверхзадача фильма, которая играет решающую роль в определении жанра фильма.
Ведущее предлагаемое обстоятельство (определяет борьбу по сквозному действию сценария фильма)
Исходное предлагаемое обстоятельство (та среда, в которой сосредоточена проблема сценария фильма, авторская боль; мы постигаем его в процессе развитии сценария фильма.).
ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА – все то, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве: фабула пьесы, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, актерское и режиссерское понимание сценария, мизансцены, декорации, костюмы, сценические эффекты и прочее. П О являются предположением, вымыслом воображения. Они продолжают творчество, начатое магическим «если бы». В массовом действе, происходящем в реальной среде, П О становятся конкретные жизненные ситуации, возникающие по ходу действия.