Дикторский текст как возможный
Элемент
Если в процессе съемки вы не забыли получить всю нужную инфор-мацию изуст действующих лиц, то можете смонтировать фильм и убедить-ся, что он ненуждается в помощи дикторского текста. Обычная проблема -начало фильма(экспозиция, говоря в терминах драматургии). Изложение исходных фактов,позволяющее зрителям осмысленно начать просмотр фильма, не должно бытьсложным, но иногда кратко его можно дать толь-ко с помощью дикторскоготекста. Другая возможная проблема - как сделать, чтобы по ходу фильма все былопонятно. Возможно, у вас есть хорошие сюжеты и хорошие сцены, но дляперехода от одного сюжета к другому требуется слишком много объ-ясненийдействующих лиц, которые можно дать гораздо быстрее с помо-щью несколькиххорошо продуманных слов дикторского текста. Все ваши старания могут не приносить желаемого результата потому, чтокакие-то моменты ускользают от внимания зрителей. Проверьте это наком-нибудь: если разочарование фильмом сменяется восторгом после того, каквы что-то дополнительно объяснили, значит, дело было именно в этом. Ясно,что создатель фильма не может каждый раз присутствовать при его показе идавать комментарии. Поэтому все, что вы сказали лично, надо включитьнепосредственно в фильм...Отрицательные стороны дикторского текста и
Вызываемые им ассоциации
...Зрители воспринимают голос диктора как голос самого фильма, поэтому не только содержание дикторского текста, но также сам голос и ассоциации,которые он вызывает, влияют на их суждения об интеллектуальном коэффициенте фильма и могут создавать предубеждения. По этой причине очень трудно найтиподходящий голос. В сущности, -надо найти такой голос, который словами и самим звучанием может заменить выражение автором собственного отношения кданной теме.Положительные стороны дикторского
Текста
Несмотря на неблагоприятные ассоциации, которые может вызывать дикторский текст, он не обязательно должен оказаться снисходительным илинавязчивым. К тому же, он может быть спасительным средством, может быстро и удачно представить новое действующее лицо, обобщить происходящие событияили кратко сообщить важные факты. А сбереженное время позволит включить дополнительный материал, особенно если фильм необходимо вогнать в жесткиевременные рамки. Приемлемый дикторский текст, как правило: Ограничивается изложением полезной фактической информации. Не манипулирует чувствами. Избегает оценочных суждений, если только они не доказаны уже самимматериалом. Старается не создавать заранее какой-то определенный настрой у зрителя, но может оправданно привлекать внимание к тем аспектам материала -зрительным или звуковым - значимость которых может иначе остаться незамеченной. Позволяет зрителю самому делать выводы. Дикторский текст может также, следуя традициям баллады и поэзии, читаться стилизованным голосом. Во многих фильмах в закадровом тексте естьспецифические особенности, например: Историческая перспектива, как в бесчисленных фильмах об иммиграции, войнах или рабстве. Нарочитая простота, как в случае с персонажем наивного репортера в фильме Майкла Мура "Роджер и я" (1989). Предположительность типа "что, если", как в фильме Алена Рене "Ночь и лиса" (1955). Поэтическое и музыкальное отождествление с предметом, как в фильме Бэзила Райта "Ночная почта". Сердитая ирония, как у Луиса Бюнюэля в "Земле без хлеба" (1932). Голос автора некоего текста, обращающийся от первого лица к его конкретному читателю, как в случае с письмами с войны в сериале Кена Бернса"Гражданская война". Голос дневника, как у Хэмфри Дженнингса в "Дневнике для Тимоти" (1946).Два подхода к созданию закадрового
Текста