ГЛАВА 4 МАНИПУЛЯЦИЯ: ЧУВСТВА И Р’РћРћР‘РАЖЕНИЕ, ПАМЯТРИ РќРАВСТВЕННОСТР3 страница

В ходе перестройки и последующей реформы мы наблюдали становление прекрасно организованного театра масок и превращений. Вознесение людей, обретение ими маски, последующее их разоблачение и низвержение — все это стало захватывающим зрелищем, каждый акт которого полностью парализует и разум, и волю миллионов людей и множество политиков разных цветов. Назначили Чубайса — разоблачили Чубайса — простили Чубайса — уволили Чубайса — назначили Чубайса и т.д. Кто такие все эти поднятые из ничего чубайсы, немцовы, бревновы и шахраи? Это маски. Над ними есть одна застылая маска "властителя". Когда-то и ее сорвут, и за ней тоже окажется что-то ничтожное. И режиссеры в этом театре тщательно следят за тем, чтобы никто не превратился в нечто самостоятельное и важное, ускользающее от их контроля. Подумайте: в скрыто бурлящей стране уже десять лет не появляется новых заметных и неподконтрольных фигур. Наше сознание не может освободиться, пока мы не сбросим наваждение этого театра. Пока наш рассудок не поставит под контроль воображение, которое рисует нам скрывающийся за маской образ могучей и вездесущей власти. За масками — алчные, но испуганные посредственности.

Речь идет Рѕ важном СЃРґРІРёРіРµ РІ культуре, Рѕ сознательном стирании грани между жизнью Рё спектаклем, Рѕ придании самой жизни черт карнавала, условности Рё зыбкости. Это происходило, как показал Рњ.Бахтин, РїСЂРё ломке традиционного общества РІ средневековой Европе. Сегодня эти культурологические открытия делают социальной инженерией. Помните, как уже 15 лет назад Р®.Любимов начал идти Рє этому "РѕС‚ театра"? РћРЅ устранил рампу, стер грань. РЈ него уже РїРѕ площади перед театром РЅР° Таганке шли матросы Октября, Р° РїСЂРё РІС…РѕРґРµ часовой накалывал билет РЅР° штык. Актеры оказались РІ зале, Р° зрители — РЅР° сцене, РІСЃРµ перемешалось. Сегодня эта режиссура перенесена РІ политику, РЅР° улицы Рё площади, Рё РЅР° штык накалывают женщин Рё детей.

Р’РѕС‚ "бархатная революция" РІ Праге 1989 Рі. Какой восторг РѕРЅР° вызывала Сѓ нашего либерала. Рђ РїРѕ сути — РѕРґРЅРѕ РёР· самых страшных событий. РћС‚ разных людей, Рё Сѓ нас, Рё РЅР° Западе, СЏ слышал эту историю: осенью 1989 Рі. РЅРё демонстранты, РЅРё полиция РІ Праге РЅРµ желали проявить агрессивность — РЅРµ тот темперамент. Единственный улов РјРёСЂРѕРІРѕРіРѕ РўР’: полицейский замахивается РґСѓР±РёРЅРєРѕР№ РЅР° парня, РЅРѕ так Рё РЅРµ бьет! И РІРґСЂСѓРі, Рѕ ужас, убивают студента. Разумеется, "кровавый диктаторский режим" Чехословакии сразу сдается. Демократия заплатила молодой жизнью Р·Р° победу. РќРѕ, как РіРѕРІРѕСЂСЏС‚ сами чехи, "безжизненное тело" забитого диктатурой студента, которое РїРѕРґ стрекот десятков телекамер запихивали РІ "СЃРєРѕСЂСѓСЋ помощь", сыграл лейтенант чешского КГБ. Р’СЃРµ РІ университете переполошились — там оказалось РґРІР° студента СЃ именем Рё фамилией жертвы. РљРѕРіРѕ РёР· РЅРёС… убили? Понять было невозможно. Позже выяснилось, что РЅРё РѕРґРЅРѕРіРѕ РЅРµ было тогда РЅР° месте, РѕРґРёРЅ РІ РЎРЁРђ, РґСЂСѓРіРѕР№ РіРґРµ-то РІ провинции. Спектакль был подготовлен квалифицированно. РќРѕ это уже РЅРёРєРѕРіРѕ РЅРµ волновало. Р’РѕС‚ это Рё страшно, РёР±Рѕ, значит, РІСЃРµ уже стали частью спектакля Рё РЅРµ РјРѕРіСѓС‚ стряхнуть СЃ себя его очарование. РќРµ РјРѕРіСѓС‚ выпрыгнуть Р·Р° рампу, РІ зал. Нет рампы. Даже РЅРµ столь важно, было ли это так, как рассказывают. Важно, что чехи считают, что это так Рё было, что это был спектакль, РЅРѕ его вторжение РІ жизнь воспринимают как нечто законное.

Структурный анализ использования, в целях господства, воображения "человека играющего" дал французский философ Ги Дебор в известной книге "Общество спектакля" (1971). Он показал, что современные технологии манипуляции сознанием способны разрушить в атомизированном человеке знание, полученное от реального исторического опыта, заменить его знанием, которое искусственно сконструировано "режиссерами". В человеке складывается убеждение, что главное в жизни — видимость, да и сама его общественная жизнь — видимость, спектакль.

При этом историческое время превращается в совершенно новый тип времени — время спектакля, пассивного созерцания. И оторваться от него нельзя, так как перед глазами человека проходят образы, гораздо более яркие, чем он видит в своей обычной реальной жизни в обычное историческое время. Как писал Ги Дебор, "конкретная жизнь деградирует до спекулятивного пространства" (спектакль и есть нечто спекулятивное).

Ценность этой технологии для власти в том, что человек, погруженный в спектакль, утрачивает способность к критическому анализу и выходит из режима диалога, он оказывается в социальной изоляции. Ги Дебор уделяет особое внимание тому особому ощущению "псевдоциклического" времени, которое возникает у человека, наблюдающего политический спектакль. Время спектакля, в отличие от исторического времени, становится не общей ценностью, благодаря которой человек вместе с другими людьми осваивает мир, а разновидностью товара, который потребляется индивидуально в стандартных упаковках. Один "пакет" спектакля "стирает" другой. Как неоднократно повторяет теоретик современного западного общества К.Поппер в книге "Открытое общество и его враги", "история смысла не имеет!".

Общество спектакля — это "вечное настоящее". Как пишет Ги Дебор, "РѕРЅРѕ достигается посредством нескончаемой череды сообщений, которая идет РїРѕ РєСЂСѓРіСѓ РѕС‚ РѕРґРЅРѕР№ банальности Рє РґСЂСѓРіРѕР№, РЅРѕ представленных СЃ такой страстью, будто речь идет Рѕ важнейшем событии". Р’СЃРїРѕРјРЅРёРј: семь лет РРѕСЃСЃРёСЏ жила РІ спектакле, который назывался "Р·РґРѕСЂРѕРІСЊРµ Ельцина". РўРѕ же самое РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚ СЃ восприятием пространства: созерцатель спектакля "потребляет" его стандартные упаковки, сам оставаясь РІРЅРµ реальности Рё РІРЅРµ человеческих контактов. Режиссеры спектакля становятся абсолютными хозяевами воспоминаний человека, его устремлений Рё проектов.

Можно сказать, что спектакль — всегда обман, РЅРѕ это обман РѕСЃРѕР±РѕРіРѕ СЂРѕРґР°, его РЅРµ приходится скрывать, РІ нем Рё заключается очарование театра. Рљ обману примыкает, как ритуал спектакля, обстановка секретности. Секретность становится важнейшей Рё узаконенной стороной жизни, так что задавать РІРѕРїСЂРѕСЃС‹ Рё требовать ответа становится чем-то неуместным Рё даже неприличным. РњС‹ давно уже РЅРµ знаем, кто, РіРґРµ Рё почему принимает важнейшие для нашей жизни решения. Рћ чем РіРѕРІРѕСЂРёР» Горбачев СЃ папой СЂРёРјСЃРєРёРј? Какое соглашение РѕРЅ подписал СЃ Бушем РЅР° Мальте? РљРѕРіРґР° Рё зачем был РІР·СЏС‚ РЅР° Западе огромный кредит? Кто решил принять для РРѕСЃСЃРёРё программу РњР’Р¤? Почему РЅР° 4 месяца назначили вместо Черномырдина Кириенко? Рћ чем докладывал Чубайс Бильдербергскому клубу РІ мае 1998 Рі.? Почему сняли Скуратова? Никаких объяснений РЅРµ дается, РЅРѕ, чудесным образом, никто РёС… Рё РЅРµ РїСЂРѕСЃРёС‚ — РЅРё оппозиция, РЅРё свободная пресса. РњС‹ лишь можем смотреть РЅР° сцену Рё гадать.

Особое внимание философов привлекла совершенно невероятным сценарием Тимишоара — спектакль, поставленный для свержения и убийства Чаушеску. Убить-то его было совершенно необходимо, т.к. он создал недопустимый для всего "нового мирового порядка" прецедент — выплатил весь внешний долг, освободил целую страну от удавки МВФ. Показал, что в принципе можно, хотя и с трудом, выскользнуть из этой петли.

Ги Дебор покончил СЃ СЃРѕР±РѕР№, РєРѕРіРґР° верхушка РљРџРЎРЎ соединилась СЃ правящими кругами Запада РІ постановке политических спектаклей РјРёСЂРѕРІРѕРіРѕ масштаба. РћРЅ, РІРёРґРёРјРѕ, посчитал, что СЃ такой интенсивной манипуляцией человек РЅРµ имеет шансов справиться. Изучающий "общество спектакля" итальянский культуролог Дж.Агамбен так пишет Рѕ глобализации спектакля, С‚.Рµ. объединении политических элит Запада Рё бывшего соцлагеря: "Тимишоара представляет кульминацию этого процесса, РґРѕ такой степени, что ее РёРјСЏ следовало Р±С‹ присвоить всему РЅРѕРІРѕРјСѓ РєСѓСЂСЃСѓ РјРёСЂРѕРІРѕР№ политики. Потому что там некая секретная полиция, организовавшая заговор против себя самой, чтобы свергнуть старый режим, Рё телевидение, показавшее без ложного стыда Рё фиговых листков реальную политическую функцию СМИ, смогли осуществить то, что нацизм даже РЅРµ осмеливался вообразить: совместить РІ РѕРґРЅРѕР№ акции чудовищный Аушвитц Рё поджог Рейхстага. Впервые РІ истории человечества недавно похороненные трупы были спешно выкопаны, Р° РґСЂСѓРіРёРµ собраны РїРѕ моргам, Р° затем изуродованы, чтобы имитировать перед телекамерами геноцид, который должен был Р±С‹ легитимировать новый режим. РўРѕ, что весь РјРёСЂ видел РІ РїСЂСЏРјРѕРј эфире РЅР° телеэкранах как истинную правду, было абсолютной неправдой. И, несмотря РЅР° то, что временами фальсификация была очевидной, это было узаконено РјРёСЂРѕРІРѕР№ системой СМИ как истина — чтобы всем стало СЏСЃРЅРѕ, что истинное отныне есть РЅРµ более чем РѕРґРёРЅ РёР· моментов РІ необходимом движении ложного. Таким образом, правда Рё ложь становятся неразличимыми, Рё спектакль легитимируется исключительно через спектакль. Р’ этом смысле Тимишоара есть Аушвитц СЌРїРѕС…Рё спектакля, Рё так же, как после Аушвитца стало невозможно писать Рё думать, как раньше, после Тимишоары стало невозможно смотреть РЅР° телеэкран так же, как раньше".

Но, несмотря на предупреждения, массы людей смотрят на телеэкран так же, как раньше. Мы не сделали усилия и не поставили в нашем сознании блок актерам и режиссерам политического спектакля. После Тимишоары мы увидели подобные инсценировки в Вильнюсе и Москве, а затем, по нарастающей, все более реалистичные спектакли, где приходилось жертвовать большим числом статистов.

Спектакль — система очень гибкая. У режиссеров нет детальных планов, какие бывают у строителя. Вся перестройка и реформа есть цепь действий по дестабилизации, а для нее не нужна ни мощная социальная база, ни большая сила — взорвать мост в миллион раз легче, чем построить. При этом точно нельзя предвидеть, по какому пути пойдет процесс, есть лишь сценарии. Но режиссеры готовы к тому, чтобы действовать по любому сценарию и быстро определяют, какой из них реализуется.

Вот спектакль под названием "Как у Березовского отняли налоги". Дело происходило в 1998 г., но для обучения полезно. Тогда весь мир был потрясен большевистской акцией ВЧК под руководством Чубайса. ВЧК — убогое изобретение Ельцина, "Всероссийская чрезвычайная комиссия" по сбору налогов. Без "чрезвычайки" все куда-то утекало. Эта ВЧК удивила всех "арестом" Омского нефтеперерабатывающего завода и Ангарского нефтехимического комбината. Одни ужасаются — как это посмели замахнуться на Березовского. А масоны из Вашингтона, наоборот, переживают за Чубайса и "наезжают" на Черномырдина. Каков мировой спектакль!

Что же приоткрылось в ходе этой акции тем, кто не был очарован спектаклем?

ВЧК постановила, что РћРјСЃРєРёР№ завод будет продан для уплаты долгов РїРѕ налогам — 500 млрд. СЂСѓР±. (около 100 миллионов долларов). Выходит, некий человек, РІ недавнем прошлом скромный научный сотрудник РёР· РђРќ РЎРЎРЎР, сумел "недоплатить" казне 100 млн. долларов налога СЃ РґРѕС…РѕРґР°! РњС‹ часто слышим, что неуплата налогов — это хищение РёР· казны. Если Сѓ какого-РЅРёР±СѓРґСЊ вице-президента РЎРЁРђ РЎРїРёСЂРѕ РђРіРЅСЋ раскапывают неуплату РІ тысячу долларов, совершенную РІ РґРЅРё Р±СѓСЂРЅРѕР№ молодости, РѕРЅ РІ РґРІР° РґРЅСЏ исчезает РёР· общества, поскольку РѕРЅ совершил уголовное преступление. Бедная Софи Лорен вынуждена была скрываться Рё РЅРµ могла вернуться РІ Италию, РїРѕРєР° РЅРµ покрыла старый долг РїРѕ налогам, возникший РїРѕ недоразумению. РЈ великой певицы Испании Лолы Флорес конфисковали РІСЃРµ виллы Рё квартиры, Рё РѕРЅР° едва избежала тюрьмы — Р·Р° неуплату, тоже сделанную СЏРІРЅРѕ РїРѕ халатности.

Сразу возникает куча РІРѕРїСЂРѕСЃРѕРІ. Как трактуется неуплата налогов банкирами РІ РР¤? Что РѕР± этом РіРѕРІРѕСЂРёС‚ закон, который РїРѕ приказанию Ельцина должен СЏРєРѕР±С‹ применить Рє Березовскому Черномырдин? Почему закон должен применить Черномырдин, Р° РЅРµ СЃСѓРґ? Разве РІ РР¤ отменили разделение исполнительной Рё судебной власти?

Из сообщений всех каналов телевидения возникает такая картина. Огромный современный комбинат, РѕРґРёРЅ РёР· самых прибыльных РІ РЎРЎРЎР, был отдан частным лицам. Продукция этого завода (бензин, дизельное Рё авиационное топливо, масла) имеет неограниченный СЃРїСЂРѕСЃ. Что РЅРµ РєСѓРїСЏС‚ РІ РРѕСЃСЃРёРё, СЃ удовольствием РІРѕР·СЊРјСѓС‚ Р·Р° рубежом. Поэтому проблем СЃРѕ сбытом Рё поступлением РґРѕС…РѕРґРѕРІ РЅРµ возникает. Сообщите, пожалуйста: какой РґРѕС…РѕРґ получили хозяева РћРјСЃРєРѕРіРѕ завода Рё Р·Р° какую СЃСѓРјРјСѓ РѕРЅРё получили этот завод РѕС‚ режима Ельцина-Чубайса?

Получив РѕРіСЂРѕРјРЅСѓСЋ прибыль, "Березовский СЃ товарищами" (это — понятие условное) РєСЂРѕРјРµ того РІРѕСЂСѓСЋС‚ полтриллиона рублей налогов. РќРѕ РЅРёРєРѕРіРѕ РёР· РЅРёС… РЅРµ собираются сажать РІ тюрьму, РЅРµ описывают РёС… имущества, РЅРµ снимают денег СЃ РёС… иностранных счетов через "Интерпол", РёРј просто РіРѕРІРѕСЂСЏС‚: ребята, хватит! Р’СЃРµ, что успели хапнуть, — ваше, дайте теперь РґСЂСѓРіРёРј попользоваться. Рћ ста миллионах долларов, РЅРµ сданных РІ казну, РЅРµ беспокойтесь — РёС… выплатит как вступительный РІР·РЅРѕСЃ следующий РёР· нашей партии. Разве РЅРµ так обстоит дело? Ведь таково Рё было решение ВЧК. Выходит, государство, СЃРѕ всеми его ветвями власти, породило РїРёСЏРІРѕРє, которые присосались Рє РРѕСЃСЃРёРё. И теперь государство занято лишь тем, чтобы РїРёСЏРІРєРё сосали РІ РїРѕСЂСЏРґРєРµ очереди.

Хоть бы депутаты объяснили механику: как вообще можно "не заплатить" налоги в размере 500 миллиардов рублей? Ведь не за пазухой таскают "черный нал" поставщики миллионов тонн нефтепродуктов. Почему у врача или учителя, получающего свои жалкие гроши, налоги выдираются банком автоматически, а фабрикант платит или не платит налоги по желанию? Тут что-то не так. От многих мелких предпринимателей приходится слышать, что банк в уплату налогов безжалостно снимает любые деньги, поступившие на счет предприятия, чем нередко парализует процесс производства. Каким образом государство могло "не заметить", что от Березовского не поступают сотни миллиардов рублей налогов?

Как сообщило телевидение, напуганные Чубайсом "хозяева" завода вдруг вынимают из кармана 600 млрд. руб. и уплачивают налоги. Это — прямое и полное свидетельство преступного характера "фирмы". Не может нормальная фирма "изыскать" таких денег. Если бы эти деньги были изъяты из другого, менее ценного для хозяев предприятия, то где-то что-то рухнуло бы со страшным грохотом. Этого не произошло. Значит, это деньги из "зазеркалья".

"Вынуть" такую сумму можно только при двойной бухгалтерии, когда главные средства фирмы обращаются "в тени". На Западе нестыковка с бухгалтерскими отчетами в десяток миллионов долларов (в любую сторону) уже приводит к расследованию. Более того, неожиданное "появление" денег вызывает гораздо больше подозрений в криминальном характере фирмы, чем пропажа денег.

Как мог Центральный банк принять в бюджет такую огромную сумму и не выяснить источника этих денег? Где МВД с его "борьбой с отмыванием денег"? Появление из воздуха 100 миллионов долларов — афера небывалая. А может быть, никаких денег и не было? Нас просто водят за нос? И ведь тех простых вопросов, что поставили мы в разговоре "с самим собой", никто ни Березовскому, ни Чубайсу не задал. Это и есть общество спектакля.

Прекрасный пример большого спектакля — "путч" в августе 1991 г. Тогда Горбачев переиграл свою команду — и Павлова, и Язова с Янаевым. А они, хоть и быстро поняли, что попали в ловушку лицедея, уже ничего не смогли предпринять — такого сценария не ожидали. Это — их "неполное служебное соответствие" в новом обществе. Но зато Ельцин, как считается, переиграл Горбачева — очень быстро и четко среагировала его команда и победила, хотя фальсификации в ее спектакле были совершенно очевидны. Но и Горбачев, и Ельцин, чувствуется, были актерами одного и того же спектакля, режиссер которого не выйдет на сцену раскланяться.

По количеству и масштабу решенных политических проблем трудно найти в истории провокацию, которая могла бы сравниться с "государственным переворотом" в Москве в августе 1991 г. Конечно, он был лишь кульминацией огромной подготовительной работы, но и его самостоятельное значение исключительно велико. Это был огромный политический спектакль, который не только полностью овладел сознанием "зрителей" во время самой акции, но и создал условия для длительной последующей программы манипуляции сознанием. В ходе "путча" были использованы все основные средства воздействия на ум и чувство людей, и он долго будет предметом исследования психологов и культурологов. История эта достойна многотомного исследования, а мы вспомним хоть несколько эпизодов.

Утром 19 августа радио сообщило, что Горбачев РїРѕ состоянию Р·РґРѕСЂРѕРІСЊСЏ РЅРµ может исполнять обязанности президента, Рё руководство СССРосуществляет Государственный комитет РїРѕ чрезвычайному положению (ГКЧП), который временно берет РЅР° себя РІСЃСЋ полноту власти. Р’ состав ГКЧП входила РІСЃСЏ "команда Горбачева", Р·Р° исключением его самого — РІСЃСЏ верхушка государственной власти РЎРЎРЎР. Ничего РЅРѕРІРѕРіРѕ Рѕ положении РІ стране ГКЧП РЅРµ сказал, РІ своем заявлении РѕРЅ изложил ситуацию примерно так, как ее представляло само население. И люди поехали РЅР° работу, РїРѕ делам, Р° кто РјРѕРі — полюбопытствовать РІ центр РіРѕСЂРѕРґР°. РўСѓРґР° уже входили танки Рё БТР, которые расположились около основных "политических центров" РњРѕСЃРєРІС‹. Рљ солдатам лезли СЃ вопросами, РЅРѕ те ухмылялись Рё отвечали, что стрелять РѕРЅРё РЅРµ Р±СѓРґСѓС‚, РёРј приказали лишь прибыть Рё стоять. РљРѕРіРґР° Рє РЅРёРј очень СѓР¶ приставали женщины, РѕРЅРё открывали магазины автоматов Рё показывали, что боеприпасов Сѓ РЅРёС… нет.